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上海鲁迅纪念馆里陈列了超过 1800 件鲁迅收藏的新兴木刻家的作品， 这些作品 见 证 了 鲁 迅 和 木 刻 版 画的不解之缘。

1927 年定居上海以后，鲁 迅 开 始 有 意 识 地 持 续 关注绘画， 特别是提倡新兴木刻， 成为我国现代新兴木刻运 动 的 开 拓 者 和 当 之 无 愧的精神导师。在如何借鉴中外 绘 画 遗 产 创 造 中 国 现 代绘画方面， 鲁迅有着清晰的思考。他说： “采用外国的良规， 加 以发挥， 使我们的 作品更加丰满是一条路；择取中国的遗产， 融合新机，使将来的作品别开生面也是一条路。”

鲁迅说过： “要启蒙，即必须能懂。懂的标准， 当然不能俯就低能儿或 白 痴 ， 但 应 该 着 眼 于 一 般 的 大众。” 于是， 木刻版画就在很大程度上成为了着眼于大众宣传媒介的文艺， 因为鲁迅认为， 木刻版画是 “好的大众的艺术” 。

鲁迅提倡木刻， 目的是为了革命需要，为了开展人民大众的美术运动。早在 1928 年鲁迅负责编辑《奔流》 时， 就开始收集德国、 法国和其它西欧各国版画作为插图。他与柔石创办 “朝花社” ，编印 《近代木刻选集》 ， 大量地把西欧现代木刻介绍给中国读者。同时， 为了武装青年美术工作者的头脑，使他们从旧艺术思想中解放出来， 他亲自翻译了《苏俄的文艺政策》 《文艺与批评》 等艺术论文集，在青年美术工作者中流传甚广、 影响极大。

此后， 鲁迅先生成为中国新兴木刻运动的导师，在他的扶持和帮助下，中国现代木刻版画开创了新局面， 并具备了现实意义—— 较强的社会 功用与政治意图。特别是在抗日战争时期，版画创作担负起了 民 族 救 亡 的 责 任，版画的艺术语言成为革 命 斗 争 的 武 器， 并服务于特定的社会现实。在充满艰辛与苦难 的 20 世 纪 三 四 十年代， 具有强烈表现力与艺术感染力的中国新兴木刻版画对凝聚民族力量、 团结广大民众、激发人民斗志发挥了重要作用。鲁迅先生指出： “当革命时， 版画之用最广， 虽极匆忙， 顷刻能办。”

鲁迅的一生，一共介绍了大约近 50 位国外的版画家， 而这些历尽沧桑的木刻作品，见证了中国新兴木刻乃至中国 革命新艺术的历 程，也见证了鲁迅与中国新兴木刻的渊源。我想，当我们追溯鲁迅同木刻版画的故事时，也一定要铭记鲁迅倡导木刻最初的愿望，就是要使木刻成为 “大众革命的武器” ， 在工农兵中培养起一支“旌旗蔽空”的美术队伍。

（作者为商学院学生）