十六年前，刘镇伟在电影《大话西游》中向观众展示了一件神奇的道具。它的色泽暗沉，造型古朴，上刻梵文小字一行。每于月夜开启，可使光阴倒转，时空变换，带领我们寻找前世的传奇，了结未尽的故事；它有一个很美的名字———月光宝盒。
从那时起，这只小小的盒子携带着它的故事，以迅雷不及掩耳之势席卷大江南北，影响了整整一代人。年复一年，它记录了太多青春年少的记忆，太多难以回首的爱与哀愁，它是人们心中不愿醒来的一场旧梦。
十六年后，月光宝盒重出江湖。怎奈物是人非，它也易了名姓，曰“越光宝盒”，一字之差，大概也无甚要紧罢？殊知不然。昨日，笔者响应刘镇伟导演“向《大话西游》致敬”之号召，兴致冲冲地看了这部号称《大话西游》续作的《越光宝盒》，结果深感失望。
平心而论，《越光宝盒》在近两年的香港喜剧片中可算得一部上乘之作。相比蠢话连篇，叫人汗毛倒竖的《大内密探零零狗》及《追影》，《越光宝盒》便显得成熟许多———恶搞嘛，就得放下身段，摆足阵势。个中笑料足够低俗，也足够直接。若只图开怀一乐，这部电影将是一个不错的选择。倘若纯为怀旧，大概会有些许伤感吧。笔者观之，便有三叹。
一者，叹刘氏江郎才尽。曾几何时，在笔者心中，刘镇伟和王家卫、许鞍华一样，同是港片导演中的第一等人物，远非王晶之流可比。《东成西就》只27天一蹴而就，《天下无双》幽默而不俗，刘镇伟过往几部片子都令人不禁叫好，然而在《越光宝盒》中，此君可谓老态尽显。全片一路恶搞，几无一笔创新。开场那一段引子恶搞自己的作品，犹可原恕，然而再往下看时，《赤壁》、《英雄》、《十面埋伏》、《金刚》……甭管好的孬的，竟是一网打尽。尤其瑜亮和琴一段，看得笔者真真叫一个“无语凝噎”呀，险些没从椅子上滚下来———好在去年看《追影》时，面对同样的垃圾桥段，已然受过一回惊吓，方才有了免疫。及至影片结束，画面上打出“刘镇伟作品”几个字样的时候，忍不住从鼻子里哼了一声：这是哪门子的“作品”？大杂烩罢了！
细想来，还是有些辛酸。
二者，叹电影哗众取宠之风。记忆中，香港的无厘头式喜剧向来是嬉笑怒骂，收放自如，从不向观众解释什么。然而《越光宝盒》里所安插的搞笑桥段以及各个“大腕”的出场，都显着一股子仓促，有失从容。想起从前人们形容一个人没有风采，常说“不是穿衣服，而是被衣服穿了。”这部电影向我们充分展示了这一现象的存在。譬如在郭德纲所扮演的曹操被剃须修眉、五花大绑于室内之后，导演画蛇添足地设置了一段内心旁白，来解释他不能出门的原因，对观众的理解能力表现出极大的不信任。而更露骨的是，在演员出场时竟然直接打出姓名，譬如“花儿乐队”这样大煞风景的字样，使影片打造“群星效应”的目的昭然若揭。另外，本片的最大硬伤是它的剧情过于单薄，且片中主要人物的道德取向令人怀疑，因而其爱情也难以取得观众的共鸣。窃以为，一部电影之所以伟大，与那些终究要过时的恶搞桥段无关，与一时的票房亦无直接关系。真正的原因在于，它留下了一些值得我们长久记忆的东西———一个装载着诗情画意的盒子，抑或是一段真挚感人的爱情故事，换言之，是电影的“灵魂”。
这是一部没有灵魂的电影。
三者，叹旧梦之不存。十六年过去了，籍着《大话西游》美丽的余波，编剧兼导演刘镇伟先生磕磕绊绊地讲完了月光宝盒的第二段故事。当然我们知道，这是一个粗制滥造的故事。它唯一的启示，不过是告诉我们，世界上没有永不过期的凤梨罐头。至于神奇的月光宝盒———我们年少时为之悸动、为之落泪的未完之梦，最终也只能沦为俗滥不堪的“越光宝盒”，一个可笑的道具。而那个做梦的年代，是再也回不去了。