文章内容

　　被赞为“天才豪放，不一语入人牙慧”的明末戏曲家陈情表，是浙江绍兴人。他著有杂剧《钝秀才》、《桐江老》和传奇《弹指清平》，除《桐江老》未见诸戏曲目录载录外，其余传奇杂剧，皆被明末著名戏剧评论家祁彪佳列入“逸品”，评价颇高。陈情表，名，字自喾，又字圣鉴。情表或其别名。绍兴之陶堰人。生年不详，卒于崇祯十一年（1638）八月初。然而，被时光掩埋，其作品既亡佚无存，这位剧作家的生平事迹，现存资料也很寥寥。
　　陈情表一生不得志，所作《弹指清平》、《钝秀才》，今皆亡佚，但从祁彪佳列为逸品而观，作品意趣较高。《远山堂曲品》评《弹指清平》曰：“圣鉴不得志于时，此记多寄其感慨。而珠娘、檀娘婉媚之态，令人魂消。至其超轶处，自行自止，惊破世眼，当别设一格以待之。”《远山堂剧品》评《钝秀才》曰：“圣鉴不得志于时，借钝秀才舒自己胸臆。天才豪放，不一语入人牙慧。当是临川后身，不得复绳以韵律。”《钝秀才》剧今亡佚，明冯梦龙《警世通言》有《钝秀才一朝交泰》，清沈启凤《谐铎》有《扫帚村钝秀才》，情表《钝秀才》杂剧故事情节，或亦相类，叙述落魄秀才穷窘狼狈之态，感慨命运遭际。而《弹指清平》情节则是幻想仕途通达，成家立业。
　　陈情表的戏曲创作，系文人之剧，气格豪放，文采斐然，人物形象不俗，但他的戏曲创作观念，倾向于汤显祖式的尚“文采”、擅“才情”，不拘戏剧的声韵格律，因而未必合乎场上演出。
　　除前二剧外，根据祁彪佳崇祯四年（1631）日记《涉北程言》十一月二十六日：“晚，炉坐有感，因与圣鉴、安然言古人有以爱妾换马者。予昨得王觉斯诗，不忍释手，倘挟艳姬便当易此。安然以题极佳，不可无词，乃刻烛共构《渔灯儿》一套，漏下三商，已可歌矣。安然次成之，圣鉴又次成之。”则陈情表也曾经作《渔灯儿》套曲。从题材来说，此曲亦意在表现男儿不为儿女情累的潇洒意气。
　　又《涉北程言》闰十一月十八日条载：“怂恿圣鉴、安然两兄作北剧以资谐笑，盖两兄以能词啧有声了。偶阅蔡文姬传，因以《胡笳十八拍》，令安然谱之”。十九日，“圣鉴思作剧，苦无佳题。乃就陈伯武借《艳异编》，阅一过，皆儿女子态。圣鉴以其非英雄本色也，乃别为《桐江老》一传。”从中可知，《桐江老》一传，亦非表儿女情事，而抒萧散豪气。又，崇祯五年（1632） 《 北冗言》载：三月十四日，门役报称陆叔度（启 ）在邻家，邀之共评陈 新作剧。此新剧当即《桐江老》，则该剧崇祯五年（1632）三月之前已经完成并付传布。
　　综合以上四部作品，可分析出陈情表的戏曲作品，基本以表现其慷慨意气为旨归，系作者借戏曲抒发仕途未达之慨，自述己身高远情志，陈情表是一个推崇男儿高志、才情过人，而不拘音律格套的戏曲作家。
　　陈情表的诗歌创作态度和成就，我们可从《远山堂诗集》中祁彪佳对他的吟诵和评价中侧面窥见概貌。
　　祁彪佳《喜陈圣鉴入社各赋五言限社字》云：
　　世风日趋靡，谁其作大雅。独有素心人，词章多满架。翠竹摇明 ，石磴红泉泻。良友日相对，物累自然寡。古之陶渊明，何必入莲社。
　　被祁彪佳誉为“素心人”、“陶渊明”，其诗作称“大雅”，可见早年的陈情表，是一位纯粹守真、醉心文事的书生。
　　又，《陈圣鉴累日长吟百篇未已，诸友有勉之者，予两解焉》注曰：“陈圣鉴累日长吟百篇未已，诸友有止之者，有勉之者，予两解焉”。诗云：
　　客边推尔执词盟， 尔豪吟众喙鸣。语默喜无名士态，静深绰见古人情。禅参半偈理皆足，赋就三都价始成。若把诗肠换酒意，便教人唤小刘伶。
　　可见，或因仕途不达，陈情表把文学创作当作展现自身才华、实践个体价值的精神载体，他对文学创作的执着和全心投入，甚至不惜伤及健康，专注精神令人感慨折服，而诗歌创作也有相当高的成就。
　　陈情表的诗歌，现存完整的只有五言古诗《秋夜坐月于寓园之远阁》一首，收入浙江图书馆藏明末稿本《寓山题咏》，属于其晚年诗作；早年作品，现存他与文友即席唱和的联句若干，分见于作品《秋月移帆与郑季公、汪照邻、陈圣鉴联赋》二首、《元日同李子木、郑季公、陈自喾、蒋安然集吕祠，即席联句，命童子击磬为节，磬三击句不成浮大白，刻寸烛得二十韵》、《泡影亭仝子木、郑季公、蒋安然、陈自喾飞觞晤雪，各拈四韵，刻香成句》、《元旦后三日同李子木、颜壮其、陈自喾、蒋安然小集联句，赋得紫气访真人，是日有彩云之端》、《立夏前四日姚次白、陆叔度、郑季公、陈自喾、蒋安然偶集送春，即席联句》六首诗中。现存于祁彪佳《远山堂诗始》，国家图书馆藏明末远山堂抄本。
　　陈情表现存早期诗歌中，颇见佳句。如：“活泼鱼凫国，依稀烟雨楼。”（《秋月移帆与郑季公、汪照邻、陈圣鉴联赋》其一）“薄照澄如洗，微痕滑似油。”“梅自笛声落，竹从杯影浮。”“赤壁主人赋，沧浪童子讴。”（《秋月移帆与郑季公、汪照邻、陈圣鉴联赋》其二）“壶日照西川，梦破灵关透。”（《元旦后三日同李子木、颜壮其、陈自喾、蒋安然小集联句，赋得紫气访真人，是日有彩云之端》）“泼墨傲穷途，剧谈笑忘分。”（《泡影亭仝子木、郑季公、蒋安然、陈自喾飞觞晤雪，各拈四韵，刻香成句》）以上虽皆席上唱和联句，但造景弘大，格调高远，清新流利，笔触细腻，有一种潇散洒脱的情致，具有较高的审美价值。
　　而他晚年作品却在情调上偏于黯沉局促，有清寒酸涩的蔬笋气，艺术价值反不如前作。如仅存的《秋夜坐月于寓园之远阁》：
　　山面繇人改，人面依山光。剪除又三月，雨露洗天荒。□□（人迟）来薄暮，更苦迎接忙。凿径入松曲，及肩迂循墙。□□□□□，石流羲之觞。一亭望一榭，疏如五柳行。□□□□□，层阁尤 张。冥鸿晦鸣凤，秋风哭文章。□怀寄苏啸，清舞病鹤狂。杯尽地新霁，醉余吐琳琅。 魄虽尚半，倍明于夜良。居高气已肃，湿翠寒衣裳。静对余别赏，因以卜行藏。荷戈驰霜白，搦管占槐黄。孰胜与孰负，各逞乎其强。相惭无所与，空作闲工商。高枕不知谓，羲辔追扶桑。
　　全诗平平叙述，而颇多忧生喟老、穷窘不遇之气，并不如前作之生动清新。