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　　1937年袁牧之编导的电影《马路天使》上有一首插曲《四季歌》：春季到来绿满窗，大姑娘窗下绣鸳鸯。忽然一阵无情棒，打得鸳鸯各一方。
　　夏季里来柳丝长，大姑娘漂泊到长江。江南江北风光好，怎及青纱起高粱。
　　秋季里来荷花香，大姑娘夜夜梦家乡。醒来不见爹娘面，只见床前明月光。
　　冬季里来雪茫茫，寒衣做好送情郎。血肉筑出长城长，侬愿做当年小孟姜。
　　初接触这首歌是在上世纪五六十年代。这歌听上去调子柔柔的，跟革命时代雄壮豪迈的要求格格不入；唱歌的是“金嗓子”周璇，旧社会的红影星；歌词里又是些“姑娘、情郎、鸳鸯”什么的，甭说那一定是资产阶级的靡靡之音，不该接近的。
　　真正读懂《四季歌》是七十年代末解禁后，看了《马路天使》。剧中周璇演的是一个稚气未脱的歌女小红，在下等小茶馆里，无可奈何地，又有点心不在焉地唱这首《四季歌》。
　　歌声响起，出现了小红往日窗下绣花的镜头；唱到第三句的“无情棒”，绣花的小红吃惊地抬头，一组镜头急速闪现：炮火四起，鬼子兵横冲直撞，民众扶老携幼纷纷逃难。
　　有了这一组镜头，整首歌词豁然灵动起来。原来这“无情棒”是九一八事变！原来这尚未成年的卖唱姑娘是东北难民，日本鬼子强占了她的家园。于是歌中流离漂泊的苦难、对家乡高粱地青纱帐的思念，立即唤起一掬同情之泪；愿为抗敌救国奉献绵薄的质朴而坚毅的民族情怀，让人怦然心动。这《四季歌》分明是另一个版本的《松花江上》，是20世纪30年代的李清照词！哪里是什么靡靡之音，跟资产阶级什么的更是八竿子打不着！
　　细细一品，更是咂摸出这首歌的韵味和高明来。
　　其一，《马路天使》表现的是1935年上海底层小人物生活的艰辛、环境的险恶、挣扎的艰难、爱情的美好和性格的可爱，歌女小红来上海前的身世应该交代却又不是中心内容。只一首 《四季歌》就交代得既充分又简略鲜明，可谓恰到好处。而且有了这交代，上海底层贫民窟这个小圈子就有了国家社会的大背景，故事所反映的阶级矛盾也就融入了决定时代走向的民族矛盾。一首插曲，足见作者立意之高，眼界之阔，手笔之大。
　　其二，歌词、音乐、画面配合高度和谐。一首歌不过三分来钟，其信息量之大，视听效果之好，撼人心弦的力度之强，委实不同凡响。70多年前，中国电影的童稚阶段，能有这样精致到近乎完美的作品，叫人叹为观止。
　　其三，我的一位老师说，好的诗歌，应该是有曲好唱，离曲好诵好吟。我深以为然。《四季歌》形象鲜明，词句晓畅，既有琅琅上口的旋律节奏，又有诗词韵律和典故的自如运用，可谓大俗大雅，雅俗共赏。这就是好唱好诵好吟的典型范例。
　　《四季歌》堪称经典也不奇怪，其词作者是田汉，咱国歌《义勇军进行曲》歌词就是他写的；曲作者是大音乐家贺绿汀，他作曲的《游击队歌》，不会唱的人恐怕不多吧。
　　民国时期很有几部经典的黑白片。《马路天使》《一江春水向东流》《十字街头》《乌鸦与麻雀》等，都值得看几遍。《十字街头》插曲《春天里》《桃李劫》插曲《毕业歌》等歌曲的歌词，也都是好唱好诵好吟的好诗。