文章内容

　　在《我执》里面，我看到了另外一个梁文道，一个与平时出现于屏幕有所不同的梁文道。
　　《我执》中收集了梁文道从06年到07年在一家报社刊登的文章。在这些文章里面，我看到了一个与平时理性、语言激烈不同的梁文道，在这里，我看到了一个心思细腻、柔软敏感的梁文道。
　　在书中，梁文道说他不知道林夕到底是什么样的工厂，才能生产这样的歌词。梁文道也在深夜执笔操刀文章，他是否知道，在读者心中，他也是像林夕一样，文章让人动容不已。
　　他在书中写下自己那一段白天黑夜颠倒的日子，在日出的时候，他走出街道，同时迎来了一天的结束与开始，看着刚刚收工的司机和起来晨练的人。在黄昏到来的时候，他醒来，刚好赶上人们结束这一天的生活。黑夜他到酒吧看书，白天他睡觉睡到天昏地暗。疯狂的生活，但不是年少轻狂吗？那也许是他自己的写真，但也可能是每一个文艺青年想过上的疯狂生活。这不是逃避生活，而是在生活里面，黑夜是最能让人摸到心的最低端的时候，所以每一个文艺青年都愿意在黑夜醒来，在白天睡过去。
　　观众们都习惯了看到屏幕上那个理性的梁文道，但是在《我执》中，梁文道不讳的写出自己柔软的一面。在书展时的几度落泪就是一个镜头，他在台湾作家苏伟贞的《时光队伍》讲座中，每听到感触深之处都不知不觉地落泪。他曾经以为自己除了疲倦，只有熟练，早以对一切行礼如仪。每个人都有很多个面具，但有时候那个柔软的，脆弱的面具最难以在别人的面前掏出来，就好像一旦把它掏出来，每个人都看到了最弱的自己而会觉得别捏一样。而在这里，梁文道却把自己柔软的面具掏了出来，他要让读者知道，那个表面硬朗的人其实也是一个心柔软的人。
　　他说过，握得越紧越是徒然。我们常常把自己藏起来，而越是把它藏起来，有一天它更会毫无保留的被暴露起来，而那个时候，我们就难以面对自己。我们已经习惯把心深深的藏起来，不让任何人看到。我们要学会把自己的心交付出来，交付给任何一个值得交付的人，不然有一天，藏得太紧，连自己都找不到，一切都是徒然。
　　与梁文道其他语言激烈的文章相比，我更喜欢他平静得把心都溢出来的文章。在 《我执》里面，他总是用一种很轻缓的笔调在书写，即使是疼痛也是不会尖叫，即使是离别也是轻轻的关门离开，没有歇斯底里的叫喊，也没有眼泪三千尺的凄凄惨惨戚戚，一切安静得让人在读后才觉得疼痛与怜惜。就像那个夜里拖着背包到他家的女孩子，在夜里匆匆来，拥抱彼此然后入睡，在天亮匆匆去，把所有一切都装入背包，不留下任何东西。然而某一天，她再也不来了，没有告别，没有任何的消息，而他却在他的家找不到任何有关于女孩子的东西。后来的后来，谁也不知道谁，谁也没有联系谁。曾经彼此取暖的人，突然在某一夜失去了彼此的温度，就像在寒冬里失去了被子一样。而在这里，梁文道没有强加任何色彩与任何眼泪，就在转身之间把彼此的分开一笔带过，就像他们没有任何感情。其实，最没有哭喊的静谧的分离，是最疼痛的告别。或许，也有那么一个人曾经闯过梁文道的世界，而痛到深处，便化为无声的哭诉。
　　一个人，有很多个面具，而那个最柔软的面具最是他想给别人看，而又从不敢于拿给别人看的。在《我执》中，透过文字的层层叠影，我看到了那个在夜里操刀的梁文道，执起一把文字的刀，为自己的心雕刻一道道美丽而又真挚的门，让自己在门里门外看到自己，而让看客在门口可以看到门内那个在灯下最柔软的梁文道。