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我非因你欢喜我而写下它，非因这一千三百多个日夜屏幕上或长或短的文字，我写下它，一是狭隘地划分你符合我的审美，从外貌到性格，二是我也一样喜欢你，并想让你知道除此之外，或许也有在某几个廖廖的夜里，我看见彼此心事中重合的掠影。

我没有与你说假话，你像我在皖南村落的暮春中，找到的那枝嶙峋而瘦削的末冬，但你并不凋敝，寒冷，你不是雪圣洁中的隐晦，你比破开池泉的第一首诗还要富有力量和生机。

当然，因我喜欢你，所以我叠下这些冗句给你，可我又并不这么认为，不止我一个人会这么形容你的。

镜头的存在，不是为了让人更加羞于承认自己的缺陷，而是为了让瞬间的美，定格成永恒，我也没有与你说假话，我的审美是有限的，我定义不了任何个体的美,若你觉得从我口中所述的她是美的，那她本身便是美的。

比如此时，我不吝啬我的欣赏，我欣赏你，和我喜欢秋雨里的芭蕉，廊前的海棠，辛巴柔软的肚皮不一样，它是有桎梏的，它偶尔会让我忧怖，又常常令我愉悦，我知道你是永恒的，可随着命途的推进，我的欣赏又是否有相同的永恒呢。若你要问我值不值得，我会想到往昔岁月，我曾经追问，我托生成人是否值得，生活是意识流的产物，追问值不值得，会失去浪漫与黑白的色彩。喜欢也许是具象的，但它的抽象也常常令我苦恼。我不知还能怎么表达，才能让你感受到我肺腑里的灼烫--可人间也本就好烫。

我愿你走过普通，平安的一生，但这与谁而言，都是妄求，于是我希望你是永恒存在的个体，不因为爱，一切外物，盛衰轮转。行至此刻，我仍旧没有参透，那么多绝笔里，为何能用哀切而又充满希望的笔调形容他的爱人。人生若如，不是的，人生是一场谬论下的假设。

它本该在长安或者洛阳的某个手作店里被寄出，当我第一次感受到李白写的盛世，我忽然明白，为何一时洛阳纸贵。写荷花的诗有很多，我只喜欢古诗十九首里那句，“采之欲遗谁？所思在远道。”它值得美人垂目，而你，请不要为任何一场雨叹息。

“相思相见知何日，此时此夜难为情。”