业余作家肖飞每年上稿十余万字，在业界可谓闻名遐迩。可不知为什么，在当地刊物上始终上不了半个字。对这种“墙内开花墙外香”的现象，肖飞感到不解，于是就在微信上委婉地表露了自己的情绪，说当地刊物看“脸”用稿，即“副刊上转去转来都是那几个熟脸门”。
其实，这并非肖飞个人的困惑。事实上，“圈子文化”和“盆地意识”的确不同程度地存在，且有弊无利，严重桎梏了当地文化的发展。
事过十多年了，这种现象有改观吗？早晨蹲厕所，我顺手翻开当地一本文学期刊。看到目录时，我就惊住了：一个又一个熟悉的面孔映入眼帘。我细细一数，共31名作者上稿，其中就有18名作者是“熟脸门”，占58%。还有父子同登文榜的。如此看来，此类现象非但没有改观，反而愈演愈烈了。更恼火的是，有人的文章此前已被多家刊物登载，一稿多投了（刊物之忌），此刊再用，无疑是炒回锅肉。
泱泱大国，作家遍地，怎么就只有这么几个人经常地、反复地，甚至重复地占领文学期刊呢？这也让我产生了诸多疑问：只有他们才能“登大雅之堂”？还是说编辑编“顺了手”？抑或是“关系户”？以我多年的经验推测，这三种情况皆不可排除，尤其是最后一种。
公开发行的文学刊物，是作家们共同耕耘的土地，并且属于集体和大众所有，绝不是自留地，更不是某一个部门，或某一个人的私家财产。将它私有化、圈子化、小众化，或画地为牢，都是鼠目寸光，都不利于文学之苗的正常生长。另外，长期眷顾那几个“熟脸门”，大多数人的积极性必然受到挫伤与打击，尤其是不利于“小荷”们的出头露面。
文学，不是几个人的事，也不是今天干了，明天就不干了的事。它是大家的，还将代代传承、源远流长。“熟脸门”的东西也不是不好，但任何“熟”，都是从“生”开始的。没有“生”，哪来的“熟”呢？如果不尊重新人，不培养新手，“熟”的蒂落归秋之后，谁来打扮文学的春天？