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一场急雨消褪半成初秋残存的暑气，这样的天气时凉时燥，人也战战惶惶起来。 我翻出积压在柜底的纸墨，择一日向晚时分，重新拾起书法。

五指触碰到笔杆，一瞬间像与久违的老友碰面。 迈入大学以来，练习书法便只是浮光掠影， 一日日充实的课程与活动却没能给书法再留余地。 我借由握笔的指法，忆起昔日练字的一章一式。 长期与电子屏幕和键盘相伴，让手指触及笔杆也成一种奢望。 我望着水盂中逐渐散开的毫尖，残余的墨色在清水中晕开。 等待开笔的过程，犹如等一场雨歇，待大地逐渐湿润，墨色便可尽兴挥洒了。

每每提笔前，我习惯观摩大家名帖，唯通晓其中义理，辨明字中筋骨，尺牍后陈酿的情愫与感悟才可能向临摹者传递。 魏晋书法碑帖最与习字者禅定的心境相契合。 观魏晋笔墨，逸笔草草，却颇有自在之趣，不拘法度与竣整，又留与人对生命无穷奥义的忖思。 不似《陈情表》般沉郁顿挫，也不比颜帖般浑穆，譬如《忽动帖》这样的逸笔之作，王献之在寥寥几行中向友人倾诉自己痴迷于练习小楷而至脚肿，仍“自不可已”；又如《儿女帖》中王羲之叙及自己膝下七儿一女，待献之完婚后自己便要去见老友，游蜀地，一代大家对友人、对家庭的周至与关怀，由此便可窥一二。 自然之风，逸笔余情，便多见于魏晋大家以生活为底本的尺牍之中，这种朴茂而自在的精神特性，由形到骨，由义及势地散发于纸墨之上。

欧阳修尚在观览魏晋遗迹后喟叹“逸笔余兴，淋漓挥洒，或妍或丑，百态横生”。 他正是透过书法本身，洞悉了前人朗澄而高洁的胸襟。 晋人不滞于笔下点画体势，而超脱物我，抵达自然与神逸的精神境界为世代习字者所体悟。

每每落笔后，顿觉笔下轻松了许多，逸笔几行，仿若我的心绪也澄明起来，如在镜中游。