■代阔雨：英雄已逝，浩气长存
影片《长津湖》以抗美援朝战争中的长津湖战役为现实依据，讲述了志愿军某穿插连在极度艰苦的条件下坚守阵地奋勇杀敌、为战役取得胜利作出重要贡献的感人故事。长达185分钟的影像将一段悲壮豪迈的英雄史诗书写于银幕之上，带领我们追忆那慷慨激昂的历史。
选择在国庆档上映的《长津湖》依然保持了主旋律的风格基调，以历史事件为创作素材，弘扬家国情怀，赓续红色血脉。与以往国庆档主旋律电影不同，《长津湖》虽然是由陈凯歌、徐克、林超贤三位导演共同指导的，但却并没有像《我和我的祖国》《我和我的家乡》那样采取板块结构，以独立单元的形式呈现每位导演的构思和风格，而是在整部影片的创作中相互合作，最终形成一部结构完整的电影。
作为中国第五代导演中的代表人物，陈凯歌十分擅长对于宏大场面的把控以及历史性的书写，由他执导的镜头往往充满着时代感和意境感，这在影片开头伍千里、伍万里兄弟两人加入志愿军的一系列片段中显露无疑。徐克则在早些年拍摄过《智取威虎山》，因此对雪地的布景和拍摄颇有研究。这次《长津湖》在张家口取景时，他动用了大量风扇和人工降雪，使场地十分逼真，取得了非常好的视觉效果。执导过《红海行动》《湄公河行动》的林超贤尤其擅长战争动作场面的拍摄，片中许多坦克、飞机的战斗场面都是由其组织拍摄而成的。这样一部由三位导演共同执导的长片当然需要一个总调度，那便是黄建新监制，有过《建国大业》和《建党伟业》创作经历的他恰到好处地把三位导演的风格与特色糅合到了一起，使整部影片流畅自然，看起来没有丝毫违和感。
《长津湖》大胆采用了全景式的叙事方式，构建了由决策指挥的高层视点、基层连队的微观视点以及美国军队的他者视点“三线并行”的叙事结构，全方位地将战役展现在观众面前。毛泽东主席和毛岸英在影片中的戏份并不多，但毛岸英向彭德怀总司令主动请缨、主席将儿子送上战场、毛岸英同志壮烈牺牲这几个场景给观众留下了深刻的印象，充分彰显出国家领导人的大义担当以及革命同志坚定的信念，也让观众体会到抗美援朝战争的残酷。长津湖寒冷至极的气候环境以及物资不能及时送达的补给困境，再加上作战的武器装备对比悬殊，这一切都将战役的艰难渲染出来，使得战役取得胜利显得更加弥足珍贵。
《长津湖》还刻画了以伍千里、伍万里、雷公、梅生等人为代表的英雄群像，每一位角色都有血有肉、性格分明，避免了刻板化、公式化的形象塑造，展现了经历过战争洗礼的伍万里逐渐从一个任性顽皮的懵懂少年成长为智勇双全的志愿军战士的人物弧光，人物显得真实可信，富有生命力。吴京、易烊千玺、朱亚文等主演的出色演技也使角色形象更加饱满，他们既是票房强有力的号召又是影片质量的保证。八一电影制片厂的加盟，也为观众带来了一丝红色情怀。所有的这些无不体现了中国电影产业的与时俱进，体现了中国主旋律电影的又一次尝试与突破。
影片《长津湖》以宏大的场面和调度逼真地还原了抗美援朝中那段壮烈的战斗历史，令我们在缅怀和致敬逝去的革命英雄的同时，更加体会到当今幸福生活的来之不易。英雄已逝，浩气长存。历史不应该仅仅作为一种记忆而存在，更应该成为一面鼓舞和激励我们的镜子，时时刻刻警示着我们要勇往直前，奋斗不息。“我们不打这一仗，我们的下一代就要打。”正是革命前辈们的这种大无畏担当成就了今日的中华盛世。作为中国的未来和希望，我们新一代要继承先辈们的意志，勇于做时代的弄潮儿，为实现中华民族的伟大复兴而不懈奋斗！
■董喜梅：打得一拳开，免得百拳来
抗美援朝战争是一场不得不打的战争，一个历史必经的节点，一段荡气回肠的英雄赞歌。影片开场，入目所及是祖国的山水，水乡的船载着国之大义，承着家之乡愁。伍万里一路奔跑，伍千里踏步而来，千里的两旁是染红的松柏，前方是翘首以盼的父母。浓厚的色彩，橘黄的光线，唯美的画面，失真的美是对家乡深沉的怀念。千里紧急返回队伍时，镜头里充斥着家人无声的爱。一言不发的父母、调皮的弟弟、杂七杂八的渔船，这就是千里名为家的地方。
肃杀的冬季是一片的灰白，万里手里的红色围巾是这严寒环境下的一抹亮色，寓意着战争的流血与最终的胜利，五星红旗飘舞的地方，是战士们曾以鲜血捍卫过的战场。朝鲜的荒山上是皑皑的白雪，白雪下是战士们坚毅的身躯。志愿军以生命铸就抗美援朝精神，以躯体保卫国家的安全，以无悔的牺牲守护了世世代代后的我们。立足今朝，回忘过去。他们，是历史不灭的记忆，是新中国的卫士，是我们不忘的赞歌。
影片以多视点多角度描绘此次战役，多维度展现了志愿军个体的细腻情感与整体的大局意识中，并以全景展现战争场面的恢宏与激烈，局部特写画面突出战争的残酷、战士的英勇。
吴京说：“中国士兵不是打不到，而是打不完，我们会有成千千万万个士兵站起来。”影片以真实的笔触展现出他们生命的温度，崇高的精神。冰蓝的湖面、险峻的荒山埋葬了多少个难以回家的战士，他们不仅仅是战士，也是万家灯火下的孩子。不怕敌人的枪弹炮火，却难抵藏于他乡的孤独。
影片以家国情怀表达对家国的坚守。梅指导员女儿的照片、千里手里对家的图绘，一幕幕是家的思念；雷公临死时哼唱的《沂蒙山小调》，更是以声化情，唱出了千千万万个战士们的思乡情。万里跟随千里的脚步，毅然从军，踏上战场，从最初的懵懂冲动到最后的果敢坚毅。影片伍万里的人物设计，以他的一路成长，与你我共同见证这场战役，以具象的个体见证群像的前进。在鲜明的人物里我们看到了个体对家的眷恋，在群像里我们看到了对国的守护。无论你来自哪里，又去往何方，我们同根同源，同踩一片土地，一脉相承的我们传承着厚重的历史，目睹着璀璨的现在。时空交汇点的当下，是战士们以冰雪为被的坚毅，是冻僵躯体后的凝望，是无畏生死的决心。
一代人有一代人的坚守，一代人有一代人的展望。如今这千里繁华，如你所愿。如今这万里锦绣，如你所想。
■郭春凤：从《长津湖》中学习抗美援朝精神
电影《长津湖》主要讲述了一个志愿军连队在极度严酷环境下坚守阵地奋勇杀敌，为战役胜利作出重要贡献的感人故事。从《长津湖》中，我对抗美援朝精神有了更深刻的认识。
抗美援朝精神，是为完成祖国和人民赋予的使命、慷慨奉献自己一切的精神。孤身一人引开敌机的雷公，揣着炸药包冲向敌群的杨根思，冻死在雪山之上却依然保持备战姿态的志愿军冰雕连……他们用鲜血与生命铸就了对祖国与人民的忠诚，这种精神超脱了生死，早已无畏于那炮火与酷寒。
抗美援朝精神，是不畏艰难困苦、始终保持高昂士气的革命乐观主义精神。志愿军们步履艰难小心埋伏，敌人拿出飞机轰炸与扫射。好不容易解决了轰炸机，敌人又开出坦克……面对着打不完的仗和敌人枪口里射不完的子弹，哪怕身负重伤，哪怕疲惫不堪，志愿军们从未畏惧与绝望。志愿军们在冰天雪地里啃着冻得发黑的土豆，生死边缘能苦中作乐互相鼓舞；敌人在营帐里有酒有肉欢庆节日，心中却时刻惧怕志愿军进攻。在这场实力悬殊的较量中，中国胜利了！志愿军们书写了人类战争史上可歌可泣的壮丽史诗。
抗美援朝精神，是英勇顽强、舍生忘死的革命英雄主义精神。杨根思说：“不相信有完不成的任务，不相信有克服不了的困难，不相信有战胜不了的敌人！”这位英雄，这位军人，用生命捍卫了自己的原则。在切断美军南逃退路战斗中，美军出动大规模空军轰志愿军。全身心投入战斗的杨根思大喊着拿手榴弹来，却没人回应。他环顾四周，遍地都是战友的尸体，整个战壕只剩孤零零的两三人。为了完成任务，杨根思抱着最后一个炸药包冲向敌人，以一己之躯与四十个敌军同归于尽。牺牲的时候年仅 28 岁。正是因为有杨根思这样义无反顾、视死如归的英雄们，才有如今和平的中国，才有如今顺风成长的我们。
沉浸于电影之中，我泪流满面，因为对志愿军的心疼与崇敬、对战争与炮火的憎恶、对和平来之不易的感慨；电影落幕，我擦干眼泪，因为我是中国青年，是一名中共预备党员，我将继承他们的责任与使命，在新时代为共产主义奋斗终身。
■牛诗雯：中国不再是那个中国
《长津湖》是由陈凯歌、徐克、林超贤三大导演共同拍摄的超大规模电影，场面之大、投资之大、参演之多、时长之长，是此类题材中的翘楚。此片以抗美援朝为主题，让我们看到了新中国成立之时遇到的重重险阻，看到了中国人民志愿军保家卫国英勇抗战的生动场面，作为一个90后，真实了解到新中国的不易艰辛，不由得感叹一句：“此生不悔入华夏！”同时这部电影也解答了我们这一代多年的疑惑，那就是抗美援朝战争到底值不值得，需不需要。当今的时代主题是和平与发展，人类的和平来之不易，可是世界真的和平吗？我们的和平环境只是源于祖国强大，但放眼世界，战争始终不曾停歇。
抛开电影对战争的思考，单就场景制作的专业角度来讲，我们可以看到电影当中使用了大量的真实场景，特别是雪景，不仅是依赖后期制作完成的，整个电影的拍摄其实是一个巨大的艺术装置运作的结果。上天入地的视点，复杂影像的场面调度，这些都给予了观众非常强烈的代入点。
《长津湖》通过对光的刻画，绘制其具有风格化的媒介特征，唤醒了我们对历史的记忆。华丽的视觉效果仅仅只能大饱观众眼福，人物塑造的立体感才是打造电影厚度的途径。我们看到了主人公雷公在面对死亡时的恐惧，在他开车冲向炸药的时候，他唱着歌为自己打着气，他害怕却义无反顾毫不退缩，他是伟大而崇高的，但是他濒临死亡也会变得弱小，变得脆弱，变回了一个想要回家的老人的形象，英雄也是有牵挂、有愤怒、有恐惧、有绝望的普通人罢了，但为了家国、为了亲人，他们不得不成为英雄。
主旋律电影可以说是这几年的“爆款”。这部影片用历史和现实的纵深空间，来表现人物与他们的命运、个人抉择之间的复杂的连接。在历史的长河中小人物的牺牲，不是他们个人的原因，而是社会历史的原因，一旦他们能够组成一种有高度认同的集体，他们就能够把握命运。正视历史才能更好地迈向未来，世界还是那个世界，但是中国已经不是那个中国了。