文章内容

　　今年四月，我应邀参加洛阳首届辞赋创作会。到会有代表五、六十人。其中有作家、记者、编辑、教师、军人、国家公务员等等。代表中除几位年逾花甲的老作家外，余多为三、四十岁的中青年作者。他们热情极高，都倾力于辞赋创作。少者作赋三、五篇，十几篇，多者则构赋上百篇，甚至三百余篇。在他们当中，有所谓“神气辞派”、“韵文赋派”、“骚体赋派”、“骈文赋派”、“边疆赋派”等等，不一而足。在这个开辟未久耕耘初始的土地上，收获还是颇丰的。其制作或鸿篇巨制，气象万千；或短小精悍，文如锦绣；或情深意切，韵味悠长；或热情四溢，放怀高歌；或耽于用事，古博深奥；或直抒胸臆，平白如话。南通副市长袁瑞良出版《黄山十赋》、《阅江楼赋》(三篇)。作者才气纵横、辞章秀美。其《黄山雾赋》在中央电视台连播三次，影响一时。空军师级老军人姚平作赋60余篇，其中40余篇收入《姚平辞赋集》出版，得到许多专家肯定性的点评。北京学者张心豪较早从事辞赋创作，并结集出版《新赋集》，其所作之《香港回归赋》、《澳门回归赋》、《白衣战士赋》受到有关领导的重视。《北京日报》曾编发专文———《记新赋作家张心豪》予以称扬。北京作家王铁，出版《王铁碑石诗赋集》，收赋29篇，老诗人徐放，老文史专家文怀沙特为之序。徐放称其赋为“精诚之赋，新美之赋”。老作家刘绍棠称其赋“齐字如金，用字如凿”。四川科协副主席张昌余，受邀周流全国各地，作赋40余篇，多已被勒石作永久性纪念，人们称其为“功底扎实的辞赋名家”。山东淄博知名作家王金铃创作出版《奥运赋》，并制成长卷赠国家体委，人们美其名为“奥运第一赋”。王先生之前所作之《齐赋》，被有关方面雕刻成竹筒式馈赠礼品。四川著名作家魏明伦，作赋30多篇，每一赋出，多家报刊竞相转载。其《中华世纪坛赋》，拍出30万元。知名诗人、书家贺兴桐作《云青岩赋》，并用狂草等三种书体写出，长33米，刻石立于湖南贺龙公园，获吉尼斯长卷记录美誉。洛阳市委组织部原常务副部长孙继纲倾力创作《天云山赋》等三篇。《天云山赋》已被勒石立在天云山上。《龙门赋》、《牡丹赋》经中央台播后，颇受好评。两赋已被洛阳市和洛阳大学制成光盘作为赠送礼品。四川作协副主席何开西作赋30多篇，其《中华钱币赋》，已刻石立于成都印钞公司，并被中国历史博物馆收藏。书画大家范曾，出版《炎黄赋》，并亲自书写一过，售价40元。
　　在这里，值得我们注意的还有江西张友茂，安徽潘成祥，浙江周晓明，山东金学孟、新疆王宇斌等一批年轻赋作家。他们一直站在辞赋创作前列，为中国辞赋的复兴、繁荣而呼号。张作赋80多篇，组建
　　“中辞网”；潘作赋百余篇，创《辞赋网》；金作赋300余篇，创“中诗赋网”。王作赋40余篇，大写边塞风光。张、潘、周、金共同发起“中华新辞赋骈文运动”。又因赋系我国古代独有的文体，为外国所没有，堪称国宝，故他们又倡议向联合国文化基金委员会申请∶将中国辞赋定为世界非物质文化遗产。
　　其他值得注意的辞赋作者还有浙江杭州诗侠钱明锵，山东聊城青年诗人布茂岭，山西怀仁宣传部郝丽云，重庆工商大学教授熊笃等五十余人。
　　同样令人振奋的是，近来《光明日报》特开辟“百赋城”专栏，已刊发赞颂重庆等数十城市的赋作。地方上报刊发表辞赋作品的更多得多。因而我深信，一个以描绘颂扬我们伟大祖国新时期崭新的、具有时代特征的辞赋创作热潮已经来临，我们应为之欢呼，为之歌唱。
　　当然，新时期的辞赋创作目前尚处在兴起、初创阶段，有许多问题是需要我们在前进中逐步加以解决的。
　　一作者艺术准备不足。这是较普遍现象。现在不少赋作，尚停留在模仿阶段，主要是仿效汉大赋，六朝骈赋，唐宋律赋。而且多率尔成篇，遣词造句大都比较粗糙，艺术感染力不强。另有一些作者，甚至连古代诸种赋体的不同特征都不甚了解，自以为用古文写作，自称为赋便算赋，古代赋的体式气势韵味全失。
　　大家应当知道，中国古代有成就的赋家，无一不是大学问家，大作家。如两汉著名的五大赋家司马相如、扬雄、班固、张衡、蔡邕，全都是语言学家(都有著名的小学著作)，文、史、哲上都有很高的造诣。正如明著名文论家谢榛在《四溟诗话·卷二》所说的∶“汉人作赋，必读万卷书，以养胸次……又必精于六书，识所从来，自能作用。”清著名学者阮元在其《四六丛话序》里也说∶“综两汉文赋诸家，莫不洞穴经史，钻研六书，耀彩腾文，骈音丽字。”近人刘师培在其《论文杂记》里也说∶“然相如(司马相如)子云(扬雄字)作赋汉廷，指陈事物，殚见洽闻，非惟《风》《雅》之遗音，抑亦史篇之变体。(观相如作《凡将篇》，子云作
　　《训纂篇》，皆史篇之体，小学津梁也。见证古代文章家皆明字学。)此古代文章之流别也，然知之者鲜矣！”
　　西晋左思自称“弱冠弄柔翰，卓荦观群书”，他还有过“一年不出户牖”以创作《齐都赋》的实践。按说左思的文学积累和思想准备都相当充分了。但当大文学家陆机听说他要写《三都赋》时，便对他弟弟陆云讥笑地说∶“此间有伧文(粗野的人)，欲作《三都赋》，须其成，当以覆酒甕耳！”时人对辞赋作家是何等苛求，一般人哪敢问津。
　　唐宋以后，对辞赋作者的要求也是极高的，南宋文人沈作哲在其《寓简》里说∶“本朝以辞赋取士……惟诗赋之制，非学优才高不能当也。破巨题期于百中，压强韵示有余地。驱驾典故，浑然无迹。引用经籍，若已有之。咏轻近之物，则托兴雅重，命词峻整；述朴素之事，则立言遒丽，析理明白。其或气焰飞动，而语无孟浪；藻繢交错，而体不卑弱……观其命句，可以见学之浅深；即其构思，可以覘器业之大小。穷体物之妙，极像情之旨，识《春秋》之富艳，洞诗人之丽则。能从事于斯者，始可以言赋家者流也。”清刘熙载在《艺概·赋概》里说∶“赋兼才学。才，如《汉书·文志》论赋曰∶‘感物造端，材智深美。’《北史·魏收传》曰∶‘会须作赋，始成大才士。’学，如扬雄谓‘能读赋千首，则善为之。’”刘熙载接着又说∶“以赋视诗，较若纷至沓来，气猛势恶。故才弱者往往能为诗，不能为赋。积学以广才，可不豫乎！”
　　我们反观一下魏晋以下知名的赋家，如三国曹植，西晋陆机，东晋陶渊明，南朝江淹，北朝庾信，唐李、杜、韩、柳，宋金元明清范仲淹，欧阳修，苏东坡、元好问，赵孟睿?叛?疲?钗?濉⑵阉闪涞鹊龋?囊晃徊皇潜パе?浚??乐?牛