山东大学 - 《山东大学报》
宋徽宗《腊梅山禽图》题诗瘦金体书法赏析
作者：研究生院 张珂
2018-10-24
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一天繁忙的工作后，我回归生活，做一些个人爱好的事情，瘦金体书法就是其一。觅得佳作，时常临摹，体会到些许艺术的奇妙之处，以宋徽宗《腊梅山禽图》瘦金体题诗赏析入手，与朋友们分享。
《腊梅山禽图》为宋徽宗匠心独具之作，其中的艺术美感难以尽述。此图题诗采用宋徽宗独创之瘦金体，精心收敛起瘦金标志性的硬锐锋芒，代之以优美柔情的笔触，观之令人舒爽惬意。而在这一方小天地中，似乎让人领略到文字与爱情的不解之缘，此时书者暂时抛却了帝王身份，化为感情世界中的凡人，那份欲言还休、无从告白的情感跃然纸上。
画作中，代表“白头到老”的一对白头翁在寒冬中于腊梅枝上依偎而立，傲对严寒。题诗原文为：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”据此可以略见主题为歌颂坚贞不渝的爱情。
以题诗书法而论，瘦金体是一种独特而又神奇的字体，间架结构骨骼清奇，一笔一划极尽俊朗洒脱之美。瘦金体惯常所见多为硬朗的正楷，金戈铁马，气势磅礴，但一经善书者运用，便可使笔意流转，变化多端，引人遐思。
以笔划着眼，“禽、矜、粉”三字的长捺，起笔改压为抹，在若有若无间已成动作，至提捺处，缓抹缓松，如同书者在意念中撩起昔日恋人飘逸的长发，过往的青春时光在此刻感人再现，且凝结不去。
“禽、梅、粉、轻、有、指、白、头”多字的横折处，藏起惯常的突兀露骨横折法，采用顺笔溜肩，柔软而下，似乎正与心念之人垂手并肩而立，牵挂于内，却欲问不能，一切的争执早已放下，再相见却是白头。
“逸”字走之旁左右伸展自如、行云流水，带动上部的结构灵动跳脱，真如书者重拾青春，再番回味往时对挚爱的纯真追求。
一个“梅”字，左侧的“木”字旁，像是历经情劫大彻大悟的书者自身，横竖撇捺仅具人身之本原，四划舒展如四肢百骸了无纠结，竟简要而达极致；右侧的“每”字旁，温润如斯，地势坤低，仿佛昔日恋人静静地在一旁垂目低眉、互吐心声，两偏旁各自孑然而立，却在低处接近、终于携手。
“丹青”二字指的是作画用的颜料，引申为书者毕生追求的艺术生命，此二字的横折便与众不类，闪现出惯常的锋芒，似乎指示着书者借此二字又暂时回归了执着的艺术家之身。
“柔、约、头”的终笔一点，也不似惯常写法的尖锐回钩，而是一往无前，不忍回头，也许在书者心中，放手才是一种难得的美吧。
二十字通篇观来，笔势稳劲，笔意深刻，结字紧凑，浓淡相宜，是瘦金体书法中独具匠心的上品之作。细研此帖，仿佛触摸到书者的灵魂，他身为帝王，也是凡人，心有猛虎，细嗅蔷薇。相聚之幸，离别之忧，丹青之约，千秋之誓，何去何从，心中自有计较。经世长情，粹于纸端；一生挚爱，贯于笔毫。恍惚之间，书者已经将对艺术的追求和对爱情的追求合而为一，也许把对万事万物的大爱融入艺术中时，便可达臻无上的艺术境界吧。临习此帖既久，对瘦金体的字里字外之意有了新的认识，便记录如斯，并斗胆奉上拙作——临摹宋徽宗《腊梅山禽图》题诗书法一幅，欢迎各位方家批评指正。