文章内容

　　初识中原女书法家胡秋萍老师是在“故乡情———胡秋萍书法艺术展”上，从娄源功校长手中接过兼职教授聘书的胡秋萍，看上去自信满满风度翩翩；再次相见，胡老师穿着一件红色小衫，朴实大方笑容满面，看上去优雅亲切。午后的阳光暖暖地打在身上，胡老师慢慢打开了话匣子，向我们娓娓道出一个“执着”的胡秋萍。
　　偶然：与书法不期而遇“我没受过多少正规教育，只有初中文化，甚至初中都没上完，才读到初二。”胡老师的话让记者心中暗暗一惊，不由得侧耳恭听。胡秋萍出生于1962年，在开封待了整整二十四年后才到郑州发展，再后来到了北京。她很小时就表现出非凡的艺术才华：上幼儿园时跟随父亲背诵毛泽东诗词，小学时参加学校的宣传队，唱歌、朗诵、报幕、演小话剧，还时常代表学校去区里、市里参加演出，这些经历为后来她道路的选择埋下了伏笔，打下了基础。
　　1977年，不到15岁的胡秋萍听从父母的劝告，辍学转而报考数千人角逐的文工团。凭借一副好嗓音和灵秀的模样，加之大可雕琢的才艺，胡秋萍经过三轮考试，顺利成为开封市文工团的一名学员。进入文工团后，她开始认真学艺练功，报幕、民歌、曲艺、戏剧样样手到擒来，小小年纪就打着背包走南闯北，无形中磨练了她的意志，使她逐渐坚强起来。
　　进入文工团不久，基层文艺单位的有限条件和整个文艺界低迷的现实，为胡秋萍心里蒙上一层阴云，她对前途感到彷徨迷茫。一次，胡秋萍到同学家去玩，同学将自己临摹的大字拿出来让她看。当时的胡秋萍异常吃惊，同学竟然写得那样好！想起小时候自己的毛笔字一直是全班观摩的样板，经常得到老师的好评，可惜自己竟没坚持下来。于是胡秋萍暗暗发誓，我也能写那么好！这件寻常小事像机关一样，启动了她对书法艺术的苦苦追求之路，这一坚持就是30余年。
　　肃然：苦苦坚守求艺之路胡秋萍开始觉得有事可做。
　　她将父亲用过的颜、柳字帖找出来仔细临摹，见缝插针、不避寒暑。中饭前、晚饭后是她最宝贵的练习时间。冬天，她穿着厚重的棉衣、棉裤、棉鞋，只与秃笔、墨汁为伍；夏天，家人在湖边乘凉，她将自己关在屋子里耐心书写，甚至故意睡不铺凉席的床铺，以此来磨练意志。就这样寒来暑往过了两年，胡秋萍也盲写了两年。一次偶然的机会，父亲的朋友为胡秋萍找到了书法之路的第一位老师———相国寺管理处的靳选之，他在开封市书法界享有盛名。自此，胡秋萍开始了正规化学习。
　　在靳选之老师的引领下，胡秋萍开始实践老师的一句话“学书一定要上溯魏晋二王，才有古雅之气”。她几乎利用了一切可以利用的时间，舍弃了人生中很多正常人应该享有的快乐，一头扎进书法世界不肯出来。当初靳选之老师眼中坐不住冷板凳的文工团演员，逐渐用实际行动证明了自己的执着和天赋。每当遇到去外地演出，胡秋萍将纸和墨汁打进背包里，质量不过关的瓶盖常常使墨汁溢出来污染被子。演出每到一地，胡秋萍最关心的是有没有一张可以写字的桌子，有时候找不到桌子她就把床铺掀起来，把报纸铺在床板上写。那时根本没有轰轰烈烈的展览和大赛召唤，更不用说写字换钱了。当问及为什么那样执着时，胡秋萍平静地说：
　　“现在回想起来，只是觉得人应该做点事，不能整天无所事事。而我又没有条件和能力去做其他的大事，只有力所能及地练字，仿佛练字是对生命一种最好的交待。”
　　写了几年之后，胡秋萍觉得有必要提高自己的文化知识。1983年，她报考了中央电大汉语言专科班。这对于一个只受过初中教育的学生来说，可谓困难重重。拿古汉语来说，只读过《叶公好龙》一篇古文的胡秋萍，听古代汉语如同听天书一般，完全不知所云。于是，她牢记老师讲的“字词句落实”要领，咬着牙一字一字地啃字典，最后愣是在期末考试中取得了前三名的好成绩。后来，胡秋萍又专升本到郑州大学读了两年书。由于爱好文艺，既懂书法又会表演加之有文凭，胡秋萍被推荐到开封市委老干部局工作。1987年末，胡秋萍离开生活了24年的古城开封来到郑州，考入《河南科技报》成为一名报人，加上在《大河报》工作的几年，胡秋萍做记者十余年来，从未放弃过对书法世界的探索。
　　必然：执着成就中国最美女书家2001年，胡秋萍离开报社，开始专职写书法。正如其诗自谓：“四十才圆少时梦，求来寂寞养清心。繁华删尽秋云里，留得闲情听梵音。”
　　在人生前三十年的积淀期，胡秋萍广泛临习历代名帖，从秦汉碑文到历代法帖，辗转于二王之间受益良多，更从颜真卿、怀素、苏轼、米芾诸家身上取精用宏，其行草书往往透出鲁公的气息。1985年，在郑州举办的“王铎书法展”上，胡秋萍感受到王铎书法的震撼魅力和磅礴气势。在王铎后期书法的启迪下，胡秋萍不仅进入了王铎博大的书法世界，而且以超常的敏感读懂了王铎的苦涩心境和尴尬境遇。尽管如此，胡秋萍绝不是一个只讲求技术的匠人，在临王的过程中，她着意于王铎连绵环绕的书意，失去了王铎书法痛极生狂、笔墨当哭的淋漓气势。于是，临书的他人面目与创新的自我面目之间的矛盾凸现出来。内心焦虑的胡秋萍开始了新的探索，新的书法形势为她提供了参考。
　　上个世纪90年代中期之后，是胡秋萍的探索试验期。1998年6月，胡秋萍参加了在四川举办的“巴蜀点兵”中国现代书法展，她接触到一些远离书法和较时代艺术前沿的东西。这次书法展给胡秋萍带来了巨大影响，会后她与搞现代书法的朋友保持联系，从他们身上学习新东西，并开始用新的美学思想观念来观照书法，让它在线条的表现上更轻松、自然，更接近生命的自然状态。然而，经过一段时间的摹写，胡秋萍逐渐发现了现代书法的缺陷，有的作品甚至称不上是书法，叫水墨艺术、构成艺术、装置艺术更合适。自此，胡秋萍又开始向传统书法复归。
　　按照王岳川教授的分法，胡秋萍在21世纪初进入了铸造风格形象时期。在传统与现代之间自由游走，胡秋萍逐渐找到了自己的风格，她的作品呈现出一种高韵深情的古雅之美，同时又具有现代意识。2004年进入北京大学深造后，胡秋萍更坚定了艺术可以容忍偏激但不能容忍平庸的看法，由一个才情呈露的书家变为发愤读书寻求高手对话的人文学者，力求打通文史哲三界，成就自己艺术的理性把握。她感受出经入史，心游八极，依仁游艺的喜悦，如醍醐灌顶般清澈了解自己的审美追求，从此不再彷徨无主或人云亦云。她在人文精神的召感下努力使自己钟爱的书法从所谓的“壮夫不为的雕虫小技”升华为人文学科的重要领域，使当下处于文化生态迷惘中的书坛传达出真正的人文情怀。于是，胡秋萍用学术之灯点亮了书法之火，走进了自己的“大书法”风格形象的自我整合完善期，在更高的精神境界上回应传统，从文化根基上入手展开新时代的书法创新，成为她每天笔歌墨舞的快乐源泉。
　　胡秋萍早已是一个超越地域性影响而具有全国性声望的书家。她以女性书家问鼎草书，有足多称者。在书法史上，女性书家善大草者几近于无，可以说这是一个女性书家难以涉足的领域。因而，在一个即使是男性书家也难以轻易涉足并取得成绩的创作领域，她所表现出的才情和深刻使我们对她的草书不得不报以由衷的期许。
　　已到知天命之年的胡秋萍在书法这条路上探索了近四十年，以她的坚韧和执着攀登了一个又一个高峰，并在这条路上越走越远、越走越稳。“能有一件事让我终身为之痴迷，则人生足矣。”胡秋萍如是说。这是一种精神，也是一种信仰，有精神和信仰的人生才充满阳光。