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    这是我第一次知道张悦然，第一次读她的小说。第一次始知天地之间有一个小小的但又不普通的她。
    张悦然，1982年出生于济南，杰出的80后女作家，2002年，被《萌芽》评为“最富才情的女作家”。她的作品《葵花走失在1890》和《水仙已承鲤鱼去》轰动了文坛，尤其受到了广大青少年的喜爱。
    《樱桃之远》是张悦然的长篇处女作。初看这题目，有种不可名状的美感。这是什么意思呢？读过之后才知道樱桃代指幸福。犹如她在书中描述的那样：“我喜欢樱桃，它们看着是那么一种要涌出来的红，让我想到幸福”。那片茂密的樱桃林在书中多次被提起，它犹如航标、指引、安慰，让在苦难中的人们生生不息地去追求。远，是触不可及、莫须有的意思。对这题目最好的解释在我看来还是她的那句话：幸福是生生不息，却难以触及的远。
    打开书，我便沉浸在作者的语言中。她的语言并没有华丽的词藻，哲理性、深刻程度也都算不上很强，更多的是一种言语上的宁静，给人一种小心翼翼的、婉转的、忧伤的感觉，让我在炎热的夏季里感到身心清凉。
    《樱桃之远》描述了两个息息相关的女孩：杜宛宛和段小沐。她们从小到大，由敌到友，以及面对友谊、爱情、生存和死亡时的心路历程，通过她们和纪言、小杰子、唐晓、管道工的爱恨情仇，强调了人与人之间的爱，人与自然的和谐。其实由她的语言，我便猜到她的故事应该是某些程度上的悲剧。正如她的小说主人公杜宛宛在给纪言描述法国作家欧·亨利的作品《二十年后》时给自己的评价：“我绝对不是一个擅长讲笑话的姑娘，我是十分十分悲情的。”在这方面，我想这应与张悦然忧伤的禀赋有关，也许世上每一个女子都有这种气质，只是不会表达罢了。
    读《樱桃之远》刚几页，感觉除了语言适合品味外，更多的感受是这本书内容比较幼稚，好像专门写给小女孩的似的。这让我迫不及待翻到了最后一章。但我看了一眼马上翻回来了，因为我想到了席勒在《论悲剧艺术》中说过得一句话：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一瞥手，全部朝人们扔去，结果毫无收获，而艺术家则不断放出小型霹雳，一步一步向目的走去，正好这样穿透人的灵魂，只有逐渐推进，层层加深，才能感动别人的灵魂”。我相信作者能获得如此多的读者的喜爱绝非虚无缥缈，作者一定懂得艺术。
    小说的主人公杜宛宛，自幼良好的家庭条件，父母无微不至的疼爱，使她养成了任性、自以为是、孤傲的性格。从小各方面得到发展且又优异的她受不了半点委屈，受了委屈又十分地自闭。全书其实就是改善杜宛宛性格的过程。为达到这种效果，必须有一个足够坚强和善良的人，这个人就是段小沐。
    段小沐，似乎一切都与杜宛宛相反，不幸的家庭、身世、容貌，后来甚至成了残疾，然而，她丝毫没有由于上天的不公，由于人类病态的自我而埋怨、愤世。这个善良至极的小女孩，有着非凡的宽容，也有着非凡的坚毅、执着。小的时候，由于在一个捉媳妇的游戏里被流氓小杰子捉到并使坏，却毫无疑问地把这当成了爱且毫不犹豫地爱上了他。无论以后面对怎样的遭遇，她总是把他当成生命中最重要的两个人之一。作家为了反衬小杰子的坏，更为了凸显段小沐的善良、执着，还塑造了管道工这个人物。管道工，在我们看来，无论怎样都是一个次角。然而，作者却赋予其对爱情的真诚，赋予其纯朴的爱情观。这真是一个妙笔。在我看来，这不完全是作者的虚构，这是有生命的。我们这些所谓的有教养的、有修养的人们，有时对爱情的态度还不及那些看似粗俗的、次要的人们呢。段小沐与杜宛宛，两个截然不同的人相遇了，相遇了必然有矛盾。而单靠段小沐解决矛盾还是不够的，必须有一个中间沟通者，于是就有了纪言。
    纪言，从小就被杜宛宛的优秀和外表打动了。可是当他看到自己心爱的女孩陷害段小沐时，他既痛苦又不甘，于是暗自决定解除这场误会。于是，他从此穿插于这两个女孩之间。然而，身形高大的他，亦不过是再平凡不过的男子，内心的柔弱使他经不住半点爱情的打击。当解决了杜宛宛与段小沐的矛盾时，自己却单单相信自己的耳朵和眼睛，而不相信自己的心，从而对与杜宛宛的爱情产生了怀疑，最终和另外一个女人即唐晓走到了一起。
    《樱桃之远》的结尾出人意料，却又在情理之中。杜宛宛失去记忆又瞬间恢复，纪言违背自己意愿和唐晓走在了一起，段小沐到了天堂，小杰子智力回到了六、七岁的状态。这对他们来说，不能算得上是一种理想的幸福，但可以说是一种解脱，一种精神上的解脱。可有时候，解脱比触不可及的幸福更意味深远。