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艺术的生命力在于创新，创新是艺术发展源源不竭的动力。当前，中国艺术正处于波澜壮阔之大时代，需要抓住机遇，将时代创造的无限可能转化为艺术创新的不竭动力。《满江红》这部电影就将流行与传统很好结合起来了。

《满江红》是一部真正的喜剧、悬疑剧。坐在电影院里，能听到观众的哈哈大笑，演员刻画的人物形象神态动作恰到好处，不刻意的让人捧腹大笑。再说悬疑部分，张艺谋导演用了159分钟的时间,以沉浸式剧本杀的形式，采用了观察、审问、辩论、自辩、复盘的“剧本杀”流程，结合悲喜剧手法，剧情越发行云流水，让人上头，沉迷解密。呈现了一个接一个的反接，都在观众的意料之外。更是“局中局中局”可谓是你不知道下一刻会发生什么，停不下来的节奏。

张艺谋导演在整个剧情中刻画了很多小细节，每个细节都有很多意料之外的惊喜，每一个细节都值得观众仔细揣摩。剧情来说，反转很多，每个线索都有意想不到的联系，可以说每一步是一个为前面解谜的过程。整个情节非常紧凑，看起来非常爽。但他的点睛之笔就是在电影中增加了很多喜剧元素，让观众在看的过程中的心没有那么紧绷，以至于到最后的结尾的反转时候，给人一种非常震撼的感觉，甚至于在最后有一点想哭。抛开喜剧的外壳，张艺谋导演其实想表达岳飞忠贞爱国却被秦桧等人陷害、死后仍然被冤这一历史现象。而这世上不止一个岳飞，还有万万千千和岳飞有一样爱国忠义的岳家军，无论是张大刘喜丁三旺这些底层人民，还是像瑶琴一样的弱女子，亦或是大将军孙均。作为宋朝的民众，谁又能接受一心为国满身功勋的大将军死于莫须有，而这一切的幕后黑手却身居高位。所以他们奋起反抗，即使个人的力量微不足道，但他们也只想为他们心中的那个大将军平反罢了。

从人物来说，每一个都热情饱满。张大看似软弱无骨，却心怀民族大义，明明也怕死，最后不惜以自己设局，引出秦桧；看似很花心，却只深爱着瑶琴。何立对秦桧忠心耿耿，在面对密信上的生死内容时，首先也想为自己留一条后路，孙钧作为将军，纵使有上百种可以洗白自己的机会，但在最后仍然选择彻底背叛秦桧；瑶琴一介舞姬，完全可以在边关过着安稳的日子，但为张大，仍然不惜冒险跑到北宋，谁说商女不知亡国恨，谁说女子不如男，面对大是大非时，女性又何尝不是一股力量。

聚是一团火，散如满天星。炽热的爱国情怀让大家凝聚起来，如同星星之火可燎原；每一颗星星也会照亮一片黑暗！

从艺术特色来说，影片大量使用古风清冷暗调色的山西大院，人物角色被放入狭小局限的角道，构成中心对称构图，把观众的视线放大千百倍般聚焦在人物身上，高度紧扣人物细节和故事悬疑，故事情节由此展开。不仅构图精妙，色彩搭配也很独特。黑红灰的色调搭配，清冷暗黑的逼仄庭院和角道，宰相府办案官吏手刃罪犯，刀起血喷。一股从罪犯嘴巴里涌出的暗红鲜血，像极了红色刺字，甚至凝成一颗樱桃，成为舞女瑶姬口中的食物。舞女犹觉醒，将军热血归，全军慷慨激昂复诵满江红。

这部电影最精妙的部分即为背景音乐，它采用了摇滚加豫剧唱段的形式，将传统与流行完美结合。每一个剧中人在山西大院廊道急走的片段，都配上了豫道混合摇滚的一小唱段，恰到好处地推动剧情发展，展示一种足够自信的东方传统文化的高级意象。出现豫剧的选段有舞女瑶琴被提审，从后院押送过来的配乐是《穆桂英挂帅》，亲兵营孙钧等人见面宰相秦桧是《十保宫》，宰相府总管何立等人穿过大院过甬道配乐是《王强点兵》，还有《五世请樱》《包公探阴山》，以及《满江红》的唱段。

艺术源于生活、高于生活，艺术要在继承的基础上创新。中华民族的优秀传统艺术是值得骄傲和自豪的，我们要思考、如何在继承的基础上与当代世界文化有机融合，给民族文化注入新的活力。