山东艺术学院 - 《山东艺术学院报》
《涉过愤怒的海》——身份演绎下的一场大型Cosplay
作者：传媒学院2023级研究生 万依琳
曹保平作为一名具有鲜明作者风格的导演，其作品叙事时常将深刻的社会议题和复杂的人性融于商业化的视觉景观之中，《涉过愤怒的海》延续了曹保平导演一贯的风格，讲述了一位愤怒的父亲为死去的女儿报仇的故事。影片在现实主义的基调下加入了悬疑、动作、青春、二次元等元素，表面上看像是一部杂糅了多种类型元素的“复仇爽剧”，但商业的外壳下包裹着的其实是当代中国社会下有关父母与子女之间的伦理关系的追问与反思。
故事起于金陨石的女儿娜娜在日本遇害，而拥有最大作案嫌疑的人俨然是她的男友李苗苗，愤怒的老金在国内警察因为程序问题对于跨国案件无能为力时,打算采取极端手法为女儿复仇，在追逐李苗苗的过程中，他与李苗苗的父母李烈、景岚展开了一场博弈，两个家庭的父母之间的矛盾冲突构成了影片叙事的主线，也直指影片所想探寻的主题——父母是否真的爱孩子？究竟要如何表达对孩子的爱？而为了表达这一主题，影片中运用了多种叙事方式，其中最荒谬的一幕是“天降大鱼”。在这场追逐戏中，老金、景岚和李苗苗以一种离奇巧合的方式同处在一个空间，三方人员都处在情绪的巅峰：老金看到了逃跑的李苗苗，因此激动地指使警察追上去；李苗苗在看到鱼群随着暴雨落下时担心不能赶上航班，开始表现出癫狂失智的模样；而景岚因为害怕儿子被捕一直与老金周旋，最终三辆车以一种不合常理的姿态相撞，浑噩的李苗苗被老金拖走，景岚看到儿子落入老金手中，开始声嘶力竭地大喊大叫。配合着随大雨落下的鱼群，跨海大桥仿佛成为了三人表演的舞台，而鱼群不再落下仿佛也代表了这场闹剧的落幕，各位情绪上头的“演员”又恢复了平静。这是最明显的一场“戏”，所有人都在表演，除了这场戏，剧情在细节上也多次暗示老金和景岚都是在扮演“父母”这一角色。老金在复仇的路上遇到许多人，他一直在反复强调的一句话是“我老金的女儿被人糟蹋了，这传出去不成了笑话了？”在他的潜意识中始终将“我”作为主语，他最关心的不是女儿死亡的真相，而是女儿的死亡让他在同事、下属那里丢了面子，他看上去是在为女儿讨回公道，但这并不是纯粹的爱，其中更多的是一场对自己尊严的保卫战。而景岚作为母亲，在李苗苗的人生中同样是缺席的，从影片中多处对话可以看出，她陪伴儿子的时间很少，平时儿子都和父亲生活在一起，去日本留学她也并未过问。她的行为看似是在无底线地溺爱，实际上也是出于对自己母亲这一身份的一种责任，她和老金一样都是在“演”。正因为两人都不是发自内心地关心孩子，都是在演戏，所以影片中二人都呈现出常人难以理解的疯狂和荒谬感。二人唯一的区别在于结局：老金在追寻真相的过程中逐渐意识到自己的失职，最终幡然醒悟，在女儿墓前忏悔，进行了一场真正的“痛”哭；而景岚最后却放弃了寻找儿子的具体下落，独自离去，证明她之前一切所作所为皆是演戏，她根本没有旁人眼中所谓的对儿子的溺爱，作为母亲的职责已经尽到位，就没必要演下去了。二人上演的这一出为孩子而活的戏码，最后变成了一场大型的Cosplay，而这与影片中多次出现的Coser相呼应。
《涉过愤怒的海》向观众展示了一个典型的中国式家庭：在许多中国父母眼中，给孩子吃喝便是养育孩子，对孩子的爱源于身份给予的责任，并非因人伦产生的真正的爱；而在这类父母手中，孩子的情感诉求与精神需求常常是被忽视的，这导致了父母与孩子之间的隔阂，造成了娜娜的悲剧。
（本文由传媒学院教师刘强指导）