故人西辞黄鹤楼
书法：李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
黄鹤楼送孟浩然之广陵
李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
有一天朋友忽然告诉我，“烟花三月下扬州”的“扬州”，不是指现在的扬州，而是指南京。他说，唐代扬州曾经称作江都，金陵曾经称作扬州。哪年到哪年，哪年到哪年，他考证得头头是道，弄得我晕头转向。城市古今名称混用的情况很复杂，一时搞不清。后来我沉静下来，重读此诗，忽然大笑：诗的题目明明就叫《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，“下扬州”与“之广陵”是一回事，就是说“扬州”与“广陵”是同一个地方，根本不是南京呀！
李白一生写过无数送别诗，这首诗写于“仗剑去国，辞亲远游”、离开四川不久，在湖北安陆（孝感）“酒隐十年”期间。李白并不想通过科举考试步入仕途，而是希望通过特殊途径实现抱负。它广泛结交诗酒朋友，以及有皇家背景的人士，一时名声鹊起。但最后还是岁月蹉跎，理想成空。
他和孟浩然结为好友，就是这段时间的事情。孟浩然要到广陵（扬州）去，李白在湖北武昌的黄鹤楼为他送行，写下了《黄鹤楼送孟浩然之广陵》这首好评如潮、广为流传的七言绝句，在壮丽河山的背景上，描绘了送别友人的优美画面，抒发了对友人纯真的依恋之情。
讲诗的人有些时候很纠结。一方面要考证诗人具体的真实状况，以便深刻挖掘诗中蕴含的微言大义；而另一方面又要努力阐释它的普遍价值。就本诗的解说而言，大量关于李孟生活状况、交往情况的考证，我觉得统统没有必要介绍；淡化这些“个性化”内容，反而有利于发挥这首诗“大美”的感染作用。
[故人西辞黄鹤楼]老朋友辞别了西边的黄鹤楼。故人：老朋友。指孟浩然。孟浩然比李白大12岁，当时诗名也比他大得多，李白对他很敬佩。黄鹤楼：我国著名的风景名胜，故址在湖北武昌蛇山的黄鹄矶上，始建于三国时期，传说蜀汉名臣费祎在此乘黄鹤登仙而去。李白点出送别地点，使送别场景有了浓郁的历史文化色彩和神话浪漫色彩。
[烟花三月下扬州]在这烟花艳丽的阳春三月，到下游繁华的都市扬州去。烟花：形容暮春浓艳的景色。有的注释为：“柳絮如烟，繁花似锦”；这样解释太狭窄。春日地气蒸腾，江南处处如烟，不仅柳絮如烟，细雨也如烟。再有，扬州曾有“二十四桥玉女”之说，诗句“烟花三月”自然不能完全排除这种脂粉色彩。清代陈婉俊（上元女史）作《唐诗三百首补注》，在“烟花三月下扬州”句下注曰：“千古丽句”。就是说，这句诗写尽了春日浓艳的风景，包括自然的、社会的和心理的美景，所谓山水风光和人文风流，真可谓千古独步。这个清新明快的诗句，意境优美，文字绮丽，不仅再现了长江中下游暮春三月大片的阳春烟景，而且折射了盛唐时期经济繁荣、社会安定、文化发达的时代气氛。
[孤帆远影碧空尽]孤舟远去，帆影渐渐消失在江水与蓝天相接的地方。孤帆：即孤舟，指孟浩然所乘坐的船只。送别之人一直盯着这只船，江上其它船只如同都不存在，所以称这只船为“孤舟”。远影：远去的帆影。碧空尽：这是一种独特的感觉：客船消失在长江尽头水天相接处，可不就是消失在碧空了？
[唯见长江天际流]只看见浩浩长江，在向着天边奔流。天际：天边。
真正好的诗句，馀味无穷，是可以常品常鲜的。诗人李白伫立在黄鹤楼上，看着孟浩然的船儿离开武昌，顺着浩浩江水向东漂去，越漂越远，在水天相接的地方，一下子消失得无影无踪。只有一派大江，浩浩荡荡地向着天边奔流。就是这样，诗人李白在黄鹤楼上立了一天又一天，立了一千多个春夏秋冬，立成了一尊塑像。这尊塑像，和面前的长江，和长江尽头渐渐消失的一叶孤舟，共同凝成了一幅鲜活的送行画面，凝成了一个完整的文学意象。