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2023年6月13日，在南京大学美术馆举行的“盛世繁花——喻继高绘画艺术作品展”现场，迎来了两位特殊的校友：南大杰出校友、中国著名工笔花鸟画泰斗喻继高，南京大学文学院教授、学术委员会委员丁帆。20年前，丁帆曾为《喻继高画集》撰写评论《熔民间性、宫廷性、文人性为一炉的丹青妙笔》，20年后，两人相聚在喻继高画展现场。

“您正好比我大20岁，您91,我71”，丁帆感慨20这个数字的奇妙。“我要能减去20岁高兴死了，”喻老老骥伏枥，仍然充满向往和激情。“您身体还是很好的，还可以有更多创作！”丁帆看着清矍的喻老由衷地说。他回忆起当时的画集，三个人写序，“第一个是潘絜兹，第二个是靳尚谊，第三个就是我。”喻老夫人屠美如告诉丁帆：文章出来以后的二十年，“我数了一下，从1999年至今，画了近二十张巨幅工笔画，精彩绝伦，去年在中国美术馆全部展出了。其中最巨大的一张是为中南海创作的《苍松瑞鹤沐朝晖》。最精彩的一张《春满神州》收藏于英国维多利亚与艾伯特博物馆。”

喻老告诉丁帆，现在大画画不动了，目前在写书，梳理中国工笔重彩画的整个发展脉络，“中国工笔重彩画的历史悠久，可以追溯到五六千年以前新石器时期的彩陶文化，魏晋南北朝时期，出现我国有史以来第一张典型的工笔重彩画。唐代后期、五代、两宋时期是中国美术发展的鼎盛时期。工笔重彩画空前繁荣。历朝历代，到近现代当代，我梳理了宋元明清180幅最精品的作品，马上要出版”。对艺术的热爱和坚持，让在场的人都大为感动。

在一组画荷塘的作品前，两人停住了脚步。在20年前的评论文章中，丁帆写道：“读喻继高的画，尤其是像《莲塘清趣》《莲花颂》《出水芙蓉》《莲塘憩鹤》《荷塘戏鸭》《莲塘佳倡》《荷香鸭肥》《映日荷花》《睡莲》等作品，首先给你的视觉的冲击是野趣横生的鲜活感……”喻老忆起，深感知音，“当时站在荷塘中间，水淹到膝盖上，都是这样观察得来，都是从生活写生来的。”

在半个世纪前创作的《荷香鸭肥》面前，喻老颇感自豪：当时印了48万张出版，一销而空。他回忆起创作经过：上个世纪七十年代，我从“五七干校”被调至江苏省出版局任美术编辑。上级要为纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年举办一次画展，委派我负责组织全江苏省的美术创作。那时文艺创作提倡“高大全”与“红光亮”，山水画与花鸟画在报纸上屡遭批判，被认为是封建残余，不能反映阶级斗争。我考虑再三，当时中央有主张“农、林、牧、副、渔”全面发展的政策，若以荷花和鸭子为主体来进行创作，这个题材既契合了中央精神，又贴近了群众生活，也许能行。南京人一天都离不了鸭，活鸭子都没“毒”，那画上的鸭子还能有“毒”不成？

值得一提的是，丁帆在评论中并没有一味说好话，结尾意味深长表示：“在画坛，70多岁正值壮年，我以为喻继高先生来日方长，他的艺术青春期才刚刚开始，在铺满鲜花的道路上重新起航，我却要说的一句话是：大师呀，您要警惕了常青的艺术往往是被艺术家自己的手所扼杀而枯萎!”而喻老多年来也从未放弃艺术上的精进，“细数这许多年，在中国画领域，我一方面继承，另一方面发扬光大，我们这代人，把原本服务于宫廷的花鸟画，逐渐转向为面向群众的花鸟画，与时俱进。为人民服务一直是我创作的动力，而丰富多彩的生活感受是我绘画的灵感和源泉。”也正因此，耄耋之年的喻老仍在不断修改《荷香鸭肥》这幅画：“几十年过去了，九十岁的我对于这幅画总觉得还不够满意，先后画了大大小小的九幅，每一次调整修改也许轻微到只有自己知道。现在又重新放大成丈六的尺寸，继续调整。艺海无涯，艺术家总是追求完美，感觉到不足，不断推敲，要敢于重来，一直画到自己非常满意为止。”