当那一束暖阳从窗台外斑驳的树影倾泻在我的书架前时，整个书架宛若随着那丝光亮般，平添一抹金色的光晕。 书架前的书零零散散地陈列在我的眼前，与我一样，正享受着这来之不易的日光浴。 忽地一瞥，瞧见一本已有些破旧的书。 扉页已经发黄，每页下方似乎都有一些褶皱，似乎向我诉说着它漫长而悠久的历史余韵。
循着书架的方向走去，缓慢地将那本《子夜》从繁多的书堆里移出，轻轻地掂在手心上。 忽地一阵微风拂过，扉页的文字映入我的眼帘，寥寥几段便将茅盾的人物生平介绍及故事创作背景铺陈开来，更令人震撼的是其雄浑深厚的胸襟，就如千年前的子美那般，即使身无长物，不能征战沙场挥洒万丈豪气，也仍在字里行间抒发他“大庇天下寒士俱欢颜。 ”的理想与抱负。 在首页的末尾他明确地提出要“大规模地描写中国社会”，并将以农村与都市的对比反映中国革命的“整个面貌”。 先生用他的狼毫刻画那个年代的诡谲风云，时至今日，仍发人深省。
书中主人公吴荪甫是民族工业资本家， 也是《子夜》中贯穿全文的主要线索。 他机智果断，抱负远大， 在上海那个灯红酒绿的大城市中占有一席之地。 他精明强干， 为自己的梦想雄心勃勃地拼搏。 但他生不逢时，正处于半殖民地半封建社会的中国不能让他施展自己的才略。 双桥镇的农民暴起摧毁了他在家乡经营的产业； 他苦心经营的丝厂工潮迭起； 处心积虑组建起来的益中公司又因为产品滞销而成为箍在身上的“湿布衫”；在公债市场上又饱受买办金融资本家赵伯韬的打压。 但当他想放弃时，他仍对自己说：“不！ 我还是要干下去的！ 中国民族工业就只剩下屈指可数的几项了！———只要国家像个国家，政府像个政府，中国工业一定有希望的！ ”这是《子夜》给我印象最深的一句话， 尽管吴荪甫最终因为在公债市场与赵伯韬的角逐失败而破产，他的这一句话，还是给我留下了无数的感动与钦佩。
此外，令我印象颇深的是《子夜》中别致的环境描写。 例如它用“天空张着一望无际的灰色的幕，只有西边的天空像是破了一个洞， 露出小小的一块紫云。 太阳仓皇的面孔在这紫云后面向下没落。 ”看似平淡的景物描摹里， 实则蕴含着书中人物对未知命运的无可奈何，无力转圜悲剧结局的美学色彩。 茅盾先生巧妙运用自然画卷的描写来渲染气氛， 衬托人物情绪的变化，来鲜明显示人物性格。 他绝不为写景而写景，写景即为写人。 有时是因情取景，有时是借景写情，情景交融，文无虚笔。
夕阳西下， 待西边那最后那一丝光亮隐入地平线后，黑夜掌管了天空，我也合上了书页，仰望漫天星空，思绪飘飞，冥冥之中总有一股力量将我吸引，我最后进入了那个“魔窟”的世界，沉醉而难以自拔。