如同一朵盛开的牡丹，王昌龄于大唐盛世中极致绽放，留给后人无限的精彩与遐思。悠悠千载，数不尽的高楼画阁葬在了历史的长河，数不尽的红粉佳人化作了历史的尘埃，数不尽的经史子集湮灭在历史的轮回，而王昌龄跨过了悠悠的时空，至今仍闪耀着光芒。
王昌龄，字少伯，盛唐时期著名诗人，被誉为“七绝圣手”，殷璠在《河岳英灵集》中把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”。
王昌龄早年生活困顿，以农耕为生。30岁左右进士及第，初任长安，后授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史之乱起，为刺史闾丘晓所杀。
王昌龄的一生充斥着坎坷与怀才不遇，虽有凌霄志，却无施展时，这对他的诗作影响很大，因此他的诗中常常表现自己不得重用的惆怅、遭受贬谪的凄凉以及漂泊他乡的无奈。在长久的漂泊中，云、雨、月成了他最好的伙伴，也成为了他诗中最普遍的意象。可谓是“一云一月一场雨，半亲半友半人生”。
云是凄凉，是苍茫，是情不知所起，一往而深。
自古以来，云都是诗人笔下常用的意象之一，诸如岑参《白雪歌送武判官归京》中“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，李清照《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，张可久《塞鸿秋·春情》“疏星淡月秋千院，愁云恨雨芙蓉面”等。在诗人的笔下，云似乎跟愁总是离不开，云仿佛成为了愁的代名词。然而在王昌龄的笔下，云有了更为深刻的意蕴与内涵———云是凄凉，在诗作《从军行（其四）》中写道“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”，长云、雪山再加上一个暗字，凄凉、寒冷的感觉扑面而来，使全诗笼罩在一股凄冷、愁苦的氛围之中，在这首诗中，云已然成为了凄凉愁苦的象征，承载着边关多少将士的辛酸与泪水，又承载着王昌龄对广大人民群众与边关将士的深切同情与关怀。云是苍茫，在王昌龄的笔下，云是深邃的、寥远的，在《送人归江夏》中，他写道“寒江绿水楚云深，莫道离居迁远心”，在王昌龄的笔下，云不是一朵一朵的，而是一群一群、一团一团的，云深处无限苍茫，苍茫处无限深思，云即是苍茫，云即是深思，云即是这辽阔天地间王昌龄心声的倾听者。在《巴陵送李十二》中，他写“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”，人渐行渐远，日影越拉越长，蒹葭越来越深，云水深处，王昌龄的惜别之情不住地涌动。此处的云是惜别之云、是感怀之云，在云水深处，是情不知所起，一往而深。
雨是萧瑟，是离愁，是道不尽的相思意。
在文学的世界里，雨是一个平凡却又不平凡的意象，它在中国古代诗人独特的文化审美中营造了丰富的人生意蕴：它可以是杜甫笔下“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”的希望与生机的象征，也可以是李商隐笔下“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的孤独与凄凉的载体。不同时间的雨，激发出了中国古代诗人别样的创作灵感。而在王昌龄的笔下，连绵不绝、淅淅沥沥的雨成为了他绵绵相思的载体，带着他的相思一滴一滴随着友人飘落至远方。雨是萧瑟，在诗作《送魏二》中，王昌龄写道“醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉”，在橘柚飘香的江楼上醉饮话别，江风把那细雨吹进小舟，顿感丝丝寒凉。此处的雨，不仅写出了环境的凉与萧瑟，更写出了王昌龄内心的凉与萧瑟，寓情于景，情景交融。雨是愁苦。自古以来，连绵的雨就是愁苦的象征，诸如“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”“已是黄昏独自愁，更著风和雨”之类的诗词数不胜数。在王昌龄的笔下，雨则是“岭色千重万重雨，断弦收与泪痕湿”，就像是飘飘洒洒永不停止的秋雨，弥漫在山岭之上，低首望去，弦断之处，泪水已经浸透了衣衫，“千重万重”不仅指雨、岭色，也是指弦声，更是指王昌龄自己千重万重的愁苦。雨是道不尽的相思意，连绵不断、淅淅沥沥的雨承载着诗人对友人无尽的相思，王昌龄在《送柴侍御》中写道“青山一道同云雨，明月何曾是两乡”，这里虽然是在宽慰友人，两地的青山同承云朵荫蔽、雨露润泽，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？但这终抵不过与朋友的朝夕相处，而令人不堪的青山云雨，月明之夜，更会撩起对朋友的想念，这绵绵不绝的细雨浸透了对朋友的宽慰和别后真挚不渝的友情，更浸透了诗人对友人的无尽相思之情。绵绵的雨就是那绵绵的相思意，说不完、道不尽。
月是思乡，是亘古，是诉不完的不平意。
月亮从古至今都是文人墨客热衷于描写与歌咏的对象，从《诗经》的“月出皎兮，佼人僚兮”，到《古诗十九首》的“明月皎夜光，促织鸣东壁”，再到唐朝的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，引得文人墨客竞相为之倾倒，王昌龄也是众多倾倒者中的一位，在他的181首诗歌之中，与月亮有关的就有66首。在王昌龄的笔下，月亮是思乡的寄托，是一位历史旁观者，更是他不平意的倾听者。月是思乡，王昌龄在《卢溪别人》中写道 “行至荆门上三峡，莫将孤月对猿愁”，表面上是在写自己对友人的不舍像溪水一样绵长，其实更深层次的是自己对家乡、亲友的思念。孤月一轮，自己也是孤单一人，月便自然而然地成为了王昌龄思乡的寄托。王昌龄在诗作《从军行·其二》中写道“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。”人间虽一直处于变化之中，月亮却是永恒不变的，它见证着数百年来无尽的边乱与边愁。又如“秦时明月汉时关，万里长征人未还”，一轮皓月当空，月色之下是塞外大漠、征夫之思、边关之愁，一代士兵来了又来，大漠的风沙扬了又落，亘古不变的月见证了这一切，它穿越了时空。月更是诉不完的不平意，王昌龄仕途不顺，屡遭贬谪，不得重用的王昌龄则把自己的失意写进了闺情宫怨诗中，如他的《长信秋词·其五》中，“长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声”。长信宫中唯有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声，捣衣声阵阵，这宫中则愈发寂寥，从而写出此处嫔妃的失宠，而王昌龄正如这失宠的嫔妃，不断地遭受贬谪，不得重用。王昌龄心中的不平意不能直接流于文字之上，只能通过此种方式侧面来表达自己的不满，这里的月承载着王昌龄心中诉不完的不平意。
悠悠千古，昌龄之风流传万世，明代文坛领袖王世贞有云：“七言绝句，少伯与太白争胜毫厘，俱是神品。”由此可见，王昌龄之成就亦是非凡。由上观之，王昌龄和他的云雨月不可不谓是“一云一月一场雨，半亲半友半人生”。