苔花也学牡丹开
苔
袁枚
白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
袁枚（1716—1797），清代诗人、文学评论家。字子才，号简斋，钱塘（今浙江杭州）人。晚年自号仓山居士、随园老人。乾隆七年（1742年）开始，先后任江苏溧水、江宁、江浦、沭阳知县，颇有政声。但是他厌恶官场倾轧，无意吏禄，33岁时以母亲去世为由，隐居南京小仓山随园，40岁干脆辞去官职，吟咏其中，广收弟子，著述终老。袁枚82岁去世，葬于城中百步坡。其文章与纪晓岚齐名，人称“北纪南袁”。是乾隆、嘉庆时期代表性诗人，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。论诗倡导“性灵说”，风格近于白居易，反对大量运用典故。著作有《小仓山房集》《随园诗话》《子不语》等。
【白日不到处，青春恰自来】在太阳照不到的地方，也有四季运行，春天遵照规律准时来到。白日：太阳，过去称白日，如“白日依山尽”（唐王之涣《登鹳雀楼》）。不到处：照不到的地方。青春：春季，春天。通常用来比喻少壮之年，此处不含比喻意义。恰自来：遵照规律，准时到来。
春夏秋冬周而复始循环不已，这是大自然的规律。广大的山河田野，在温暖的阳光照耀下，春风吹拂，草木萌发，满眼新绿，缤纷灿烂，一派盎然生机。人们怀着最美好的心情，描写春天，赞美春天。
但是，人们很少注意到那些阴暗潮湿的地方，那些阳光照不到的地方。那里也有春天吗那里的草木是否也能感受到春天的信息呢？
袁枚这首诗以《苔》为题，把“苔”作为主角加以描写赞颂，在整个中国文学史上，极为少见。由此可见袁枚眼光之独特和思想之深刻。
诗的第一、二句要连着读。苔，也称青苔、苔藓，生长在阴暗潮湿的地方，植株矮小，花朵也很小，星星点点的。“白日不到处”，正是苔藓生活的恶劣环境。那里终年没有阳光，没有温暖，人们会认为，那里也根本没有春天。可是，诗人袁枚说：非也！那里照样有一年四季，春天照样遵照大自然的规律准时来到。“白日不到处，青春恰自来。”这两句之间形成了一种转折关系。语句的转折增强了表达的效果，令人眼前一亮，心胸顿时豁然开朗。
【苔花如米小，也学牡丹开】苔藓的花儿虽然像米粒一样小，但是也学着牡丹的样子纵情开放。
你见过苔藓开花吗？我想大多数人没见过，甚至没有想过苔藓开不开花这个问题。苔藓生长的地方阴暗潮湿，苔藓的形象又那么矮小，那么猥琐。人们在欣赏大自然的花草时，对苔藓之类的植物所怀抱的情感是否可以用这样的词语来表示：漠视、蔑视、歧视。根本不关心它们的盛衰荣枯，根本不关心它们是否开花结实，繁衍后代，更不用说去描写它、美化它、赞颂它了。
假如像人们设想的那样，自然界的事物也有思想感情，花草树木也有思想感情，那么，它们该如何看待苔藓呢？
假如像诗人设想的那样，苔藓也有思想感情，它们该如何对待自己呢？
朱自清在著名的散文《春》里写道：“小草偷偷地从土地里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。”
这里的“小草”包括不包括“苔藓”呢很遗憾，当然不包括。要是你发现打滚的地方是“苔藓”，你的心里会是什么感觉。
但是，诗人袁枚告诉我们，苔藓，它自己却不这样想。
牡丹啊，玫瑰啊，那么富贵，那么美丽；羡慕吗羡慕！我们为你们而骄傲。但是，我们绝不为自己的形象猥琐、身处卑湿而自惭形秽，妄自菲薄，怨天尤人。我们同样都是大自然母亲的孩子啊！我们有着同一个母亲，同一个天地，我们一样都是鲜活的生命，一样追求崇高的理想，一样有着不容亵渎的尊严。春夏秋冬，律转鸿钧，那不是专门为了你们而设置的，那也是为了我们———苔藓。春天来了，也给我们苔藓带来了温暖，带来了召唤，带来了希望。
我们知道，我们的花朵很小，像米粒那样小，但那又怎么样，那不也是花吗？牡丹花能够尽情地绽放青春，我们苔藓也要尽情地绽放青春。
“苔花如米小，也学牡丹开。”这两个句子之间也存在转折的关系。先退一步，接着用“也”字大力一转，调子立即高昂起来，被压抑的情绪喷发出来，带动全诗的精神境界升华到一个新的高度。
“也学牡丹开”，对牡丹花毫无贬低之意，毫无“羡慕嫉妒恨”的意思。你看，袁枚笔下的苔藓，多么谦虚，又多么坚强，多么自信，多么豪迈！
袁枚的诗《苔》为我们塑造了苔藓的艺术形象，身形矮小而境界高尚、身体柔弱而意志坚强，令人喜爱，令人崇敬。
人们喜爱这个形象，经常把它拿来做比喻，安抚压抑的心灵，激励顽强的斗志。对于我们这些芸芸众生来说，甚至对于许多弱势群体来说，这个形象都可以成为力量的源泉。
当然，比喻只是一种语言技巧，文学手法。拟人，把苔藓比作人，但它毕竟不是人。比如，对于奋斗的人类来说，有一个发挥主观能动性、选择生存环境、改造生存环境的问题；而这些，对于苔藓来说，都谈不上。我们不能在比喻上搞机械类比，不能钻牛角尖。