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       悦读百部经典，践行青春诗篇。而百部经典中，最让我一生受益的应该是《唐诗三百首》。“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”是李白在唐朝遗落的酒；“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”是王维在唐朝留下的伤；“冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻”是温庭筠在唐朝梦断的凄。
      打小便甚爱诗词歌赋，唐诗中的春夏秋冬都别有一番风味。“晚风吹行舟，花路入溪口”是綦毋潜口中若耶溪的，轻轻浅浅的春；“荷风送香气，竹露滴清响”是孟浩然口中南亭的，随手拈起的夏；“竹喧归浣女，莲动下渔舟”是王维口中辋川的，色彩素雅的秋；“露气寒光集，微阳下楚丘”是马戴口中楚江的，高雅雄浑的冬。
       谁在窗前吟唱着竹简？谁在屋内品尝着思念？好似南柯一梦，眠中的人，朱唇浅笑。牧童的晚笛啼唱着杜鹃，松林的夜间覆盖了容颜，无人可言，独立青石板，箫声如咽，换不来如意，唤不来良人，只却香消玉殒尘世间，铜门的冰壶，雨湿的霓裳，相见恨晚，只道红豆无人捡，林间的青鸟，红房的烛泪，氤氲了眼眸，泪珠霎散。《唐诗三百首》中蕴藏着的千千万万种情绪，都藏着一种别样的风味。无论是思妇闺情诗，还是山水田园诗，亦或者借景抒情诗，其中蕴含的微妙的情愫，还有短短的字里行间都透露出深深的情意，都是人类文明的瑰宝，历史长河中不可磨灭的存在。
       其中告诉我们的人生道理，更应该让新时代每一位青年明白的，“承恩不在貌，教妾若为容”正表达了杜荀鹤对现实中美丑颠倒的愤懑之情，而在当今社会中，外貌已成为衡量一个人的重要标准，决定了一个人的第一印象，内在美却已退居其次，杜荀鹤的一首《春宫怨》说出了宫中的妃子既知美貌误人，所以懒得照镜子梳妆。“少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨”，祖咏的一首《望蓟门》充满着蓬勃向上，建功立业的豪迈之气，而如今，多少青少年缺少这种气概？“且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯”正是崔瞩，讽刺帝王迷信神仙，贪恋长生的意思，同时也表达了自己超脱豁达的心态。
       无论是唐诗还是宋词，古人的智慧都可见一斑，值得万载推崇。柳宗元人生失意，游历山水，方作《小石潭记》；苏轼连翻被贬，还是豁达的说出“问汝平身功业，黄州惠州儋州”；陶渊明毅然退出官场，归隐田园得“采菊东篱下，悠然见南山”。每一位诗人，都有他的处世之道，有的百折不挠，乐观向上，有的淡泊名利，有的怡然一方。如果诗人不说谎，那我想他们应当是快乐的，跟随着心找自己的一方乐土。不容易，也难得。
       此时正值春天，院子梨花打开了绿色的花苞，小小的青黄色的梨叶，衬着雪白的六瓣的花，明知“千树万树梨花开”不是形容梨花，却还是莫名的想要吟唱。“花褪残红春尚好，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草”，正是春景，漫山的月季全开，花瓣开始掉落，铺起一层红色的花路，让人不忍涉足，仿佛一脚踩上去，花汁就会溢出，似要结束，这美好的春天。站在山的顶端，看着脚下云雾缭绕，花瓣儿拖着春雨旋到地上，完成了一场旅程，投向大地的召唤。
       既是写唐诗便以张若虚有“孤篇盖全唐”之称的《春江花月夜》来收尾。“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。”