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初冬暖暖的阳光里，在拔剑泉边一处农家小院，看凌海熟练地使用斧、锯、锤、凿等木工工具制作一个鸽笼。想着要开始的是一个关于画家的采访，竟是有几分恍惚。

凌海的头上顶着好多名头，所以才有这样一个貌似无厘头的标题。但既然主体还是画家，总是可以归入文化人之列，所有只择其一二说起。

他毕业于中央美术学院，现为中国美术家协会会员，这在圈子里被称为“双中”，是说出来可以令人脸上放光的资历。在煤矿画界他是中国煤矿油画院常务副院长。在讲究师承的艺术体系内，他的授业老师李骏、吴长江、马常利、张元都是中国美术界赫赫有名的人物。

或有人说，画家的价值主要还是作品。的确。

远的就不说了，有 N 幅进了省展、国展，有几幅还漂洋过海在西洋人的博物馆里定居。就是退休后的这几年，忽然间又有些迎来“第二春”的意思，灵感忽然就汪洋恣肆起来，佳作就如

他养的芦花鸡下蛋，转个圈就是一个。

如果一定要拿获奖多少来衡量质量，也可随手列来。 比如2013 年《平安·矿工》获全国煤矿四届艺术节银奖，是年金奖空缺。很标准的就是俺若称是老二，便无人敢当第一的那种；2015 年《行·朝圣之路》入选全国油画展获高度评价；2019 年他的作品《明天》在第八届全国煤矿职工美术展获最佳作品奖……这意味着他的作品在专家评委挑剔的目光下是好中之最。

凌海喜欢画矿工。上述新近获奖的三幅作品中有两幅画的是矿工。在中国美术家协会为他出版的美术家会员画册中选入的一半以上作品都是矿工题材。若要让他自己选出最认可的十幅作品，恐怕除一幅是他随老师在俄罗斯写生时画的丰乳肥臀的俄罗斯老娘们，还有一幅禅意满满的藏族僧人，其余八幅应都是矿工。

对矿工、矿山的情有独钟，来自于他与煤矿割不断的血脉相连。他出生在徐州煤矿的母矿贾汪煤矿，父亲是贾汪电厂的总工程师。1953 年，凌海呱呱坠地。那时的煤矿是一个充满激情和阳光的所在。已无从考证他欣欣然看世界的第一眼是不是高高的井架，但可以肯定的是最让他振奋的声音，一定是雄浑高亢的矿山汽笛，他最难忘的工作经历是在井下工作面爬进爬出。像传说中的所有神童一样，他绘画的天资也是在偶然的机会被发现。还是上小学的他在父亲工作单位的安全展室里玩耍，当时展室需要一组行业图片无处寻找，他便画了，画得有模有样。当时他自己也没有想到，15年后，他被借调到煤炭工业出版社专门画插图。现在网上搜索，还会时常看到的煤矿安全案例插图，很多是出自他的手笔，由他主绘的安全教育丛书获得了国家优秀图书奖。老编辑捻须而笑，这个看着孔武有力的小伙子，原来是如此内秀！

内秀的凌海儒雅而谦逊。可总是在他低调的追求中不经意间显出他的卓越。他是一个有趣的人。中央美院读书时参加北京艺术院校大学生游泳比赛，他闭着眼睛往前游，睁开眼竟拿了两项冠军，那纪录至今好像无人能破。他曾经是信鸽协会的掌门，国家级信鸽杂志的知名记者，他的鸽睛微摄影技术全国闻名。他是多部电影电视剧多台大型晚会的舞美设计，一手漂亮的木工手艺让他无障碍地把平面的图纸变成生动的场景。他是有名的太极拳拳师，跟他学拳的男弟子并不比想跟他学画的女弟子少多少——当然，他让更多人记住的还是他是一名矿工画家，矿工画矿工，正宗正派。

凌海的性格内敛而细致，他的画风张扬而务实。在一个一度追求花里胡哨玄幻高冷的风气中，退休后的凌海云淡风轻。再不必因功利所累，再不必为宠辱所忧，画板前气定神闲，一涂一抹，无不出自真情。一勾一画，皆是来自生活。画多彩的风景，也画单色的矿工。没有变形，没有扭曲，他笔下的矿工亲切的就是采煤一线的放炮员王大个子、就是掘进三的张豁牙子、就是北爬笼的凌家二小子，我知道在他的心里想让这些曾和他一起摸爬滚打的矿工兄弟，以本来的形象在未来的日子里持久而真实地留存。

拔剑泉汉王石雕前，举杯小酌。朦胧间遐想，或许这个会养鸽子会做木工的画家会从汉高祖腰间忽然拔出那柄石剑，剑锋所指意气风发。他是自己的王。他的世界里美不胜收。