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　　近年来，随着清宫剧泛滥，目前荧幕上的清宫剧有着两极分化的趋势：一派是以《雍正王朝》、《康熙王朝》等为代表的正史剧，一派则是《甄嬛传》、《如懿传》等热播宫斗剧。前者多为还原历史，歌功颂德的作品，后者则多走复仇、争宠路线以博人眼球。两类剧作因其题材的限制，视角带有明显的局限性。中日合拍电视剧《苍穹之昴》打破了这两类剧作的限制，该剧以清末光绪年间的戊戌变法为背景，讲述了一个以“昴宿星命”自居的女子——慈禧与大清帝国的命运悲剧。
　　昴宿星，二十八星宿之一，传说中的命运之星，象征着财富和权力，拥有将“中国一切财宝纳入囊中”的能力。剧中慈禧多次提到自己是昴宿星命，理所应当成为国家掌权者。慈禧最喜爱的小太监春儿，有着与慈禧一样的命格，替慈禧“掌管天下财宝”，然而就是这两个所谓的天选之人，见证了封建帝制的结束，这样的结局暗含了作者对星宿主命说的讽刺和对那段令中华民族屈辱的历史的批判。
　　该剧的着眼点并不止于此，它在批判封建制度的基础上更加深入，认为当时的统治者也遭到了深入骨髓的毒害，剧中有着荒诞的一幕：外国列强蠢蠢欲动，慈禧对此毫无办法，只得在乾隆画像前虔诚地询问大清圣物“龙玉”的下落以寻求“龙玉”保大清平安，却在被乾隆的幻象问“究竟是大清需要龙玉，还是你需要龙玉”后勃然大怒，以皇太后的身份命令乾隆回答她的问题。上到皇帝太后，下到平民百姓，无一不是封建帝制的受害者，封建毒瘤影响中华上千年，所有的矛盾终在甲午之际爆发：慈禧与光绪皇帝的亲情、光绪与珍妃的爱情、光绪与杨喜桢的师生情、梁文秀与春儿的兄弟情以及不同人物之间错综复杂的情义全都在一瞬间毁灭，所有人的命运都将改变，国家的历史将被改写。
　　整部剧不仅高度还原历史、服饰道具考究，更注重从对立的角度解读人物的多面性。在公众眼中，慈禧是个反面历史人物，她专断独行、心狠手辣、卖国求荣。该剧却反其道而行之，将慈禧正面化处理，通过这一独特的视角，还原出一个有野心有手段却也有情有爱的慈禧，有着常人的喜怒哀乐，也有着常人无法体会的孤独无力。
　　当光绪喊出久违的“亲爸爸”时，慈禧拥抱了他，眼里尽是温柔和酸涩，她说，“孩子，在这个位子上，我们是最孤独的”。在这一刻，慈禧不再是历史高台上的罪人，而是一个血肉丰满的母亲，该剧对慈禧形象的创新性塑造增强了人性的真实感和艺术的感染力。
　　在艺术作品中，对人性的刻画最能使得观众与之产生共鸣，而该剧中对人性刻画最为深入的角色非太监春儿莫属，怀有一颗纯洁善良的赤子之心的李春云，在人心险恶的皇宫中，感化着周围油滑世故的人，他那清澈透亮的眼眸始终没有改变，在他面前，一切恶都显得黯然失色。
　　不同于以往清宫剧表现复杂的政治关系与险恶的人心，单纯地演绎美好人性的力量与光辉才是这部剧获得好评的缘由。虽然承载着厚重的屈辱历史，却依旧有着真善美的芬芳，《苍穹之昴》告诉我们真正美丽的人性光辉，永远不会消失。
　　（本报文艺评论员）