聊城大学 - 《聊城大学报》
中国科幻片的春天来了吗？
作者：历史文化与旅游学院 元齐
《流浪地球》之前，中国科幻类型电影从未如此燃爆本土电影票房。此次“小破球”力压诸多美国大片，让国人大大扬眉吐气了一回，于是网上纷纷发言，大意是中国科幻电影的春天来了。
不可否认，《流浪地球》的确是中国科幻电影的超一流水准，甚至与很多好莱坞科幻巨制相比也不逊色，但称之为经典名垂影史还为时过早。影片中的很多瑕疵，有技术上的，也有剧情上的，其中的不合逻辑之处，最让人扼腕叹息。最糟的一点是，救援队员用枪打掉行星发动机火石的那一幕，打的同时还悲愤地说“再也不能死人了”。这个情节太不符合当时生存压倒一切的逻辑了，几十亿人都死了，剩下的人蜷缩在岩浆包围的地下城里苟延残喘，作为救援队员，职责就是不惜一切代价把发动机送到目的地，不惜一切代价，队员们的生死完全不值一提，因为要拯救的是整个人类文明。那个女队员却因为朋友死去而把火种给扑灭了。
仅这一点不能说明太多问题，那就再想想影院里那些粗制滥造、叙事混乱、语言搞笑、造型奇怪的奇葩电影，实在不信就看看《蒸发太平洋》《机器侠》《未来警察》之类，真的不太敢相信中国科幻电影就要强势崛起，作为中国文化的软实力冲出国门了。
科幻片对电影工业水平具有极高的要求。由于国人科学素养和想象力的整体匮乏，以及电影生产科技的落后，科幻片一直以来都不是中国电影的强项。我国科幻电影从概念思想到表现形式大都是对西方特别是美国电影的模仿，却又因为价值观念的水土不服和制作科技的落后，使得我们的科幻片看起来廉价粗糙、不伦不类，更像是小孩子过家家的“儿戏”。甚至可以说，除了《流浪地球》，中国没有真正意义上的科幻大片。
《流浪地球》是中国科幻片现象级的作品，但作为一个现象，它是昙花一现，还是会成为一个中国科幻电影崛起的起点，现在定论还为时尚早。电影是一个庞大精密的工业体系，特别是科幻电影制作，更是需要最先进的数字媒体技术和超越文化差异的讲故事技巧，更重要的，也是首当其冲的，我们需要兼具科学性与艺术性的好剧本和科幻故事。我们可以很快学习掌握好莱坞的技术，可我们却不能很快生产出高水平的科幻剧本和小说，因为优秀科幻小说家和剧作家的产生需要一个民族科学精神和科学素养的长期培育和积淀，以及国家教育体系对国民想象力的着力培养，而这恰恰是中国时至今日依然相对缺乏的。这将是一个漫长的过程。刘慈欣毕竟是个例。
我想，中国科幻电影最缺的还是核心概念，比如时空穿梭、外星人、基因变导、生态灾难，这些都是西方或者说美国的原创。“带着地球去流浪”这个理念算是中国科幻的首创。联想到《三体》中让人目眩神迷的各类概念，“我们选择希望”，相信“地球流浪”是一个具有象征意义的开始。