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江湖本就孤独
—— —观《东邪西毒》有感
作者：何程艳
2018-12-28
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王家卫的电影对于美感的捕捉是独到的，《东邪西毒》虽是1992年的影片，却全然没有老旧落伍的意味，总像是在平淡中似有深意。
很多人将武侠就认定为一掌致命的绝技，或是什么一滴便能毁天灭地的观音泪……人们将自己的幻想累加，创造了神乎其技的武侠世界。而真正的武侠，真正的儿女情长却不会像书上那样的波澜壮阔，至少，一身白衣是闯不起江湖的。草鞋，斗笠，麻衣以及那把早就微微发锈的朴刀才有可能是武侠真实的江湖。
王家卫的 《东邪西毒》 就是这样的一部影片。其实，在看这部影片时，因为片段化的记叙，它并没有美国大片的英雄主义那么吸引人的，但是当耐住性子完完整整地看完后，你会不自觉由心底忍不住失落，那是一种对于生活无奈的失落，是一种，明白孤独才是一生唯一解药的失落，这种失落是不会在短时间痊愈的。我们没有“醉生梦死”这壶酒，没有在茫茫黄沙中俯仰过天地，没有拉上心爱的人私奔 · · · · · · 我们的孤独永远都不会被抹掉，《东邪西毒》 写得再真实也是虚构的江湖，江湖本就是孤独的，而真实又往往会比虚构更残忍。
所以，结论是，真实的孤独比虚构的江湖孤独万倍。在读金庸的书时，撇开书籍家国情怀的背景单单看由人物构成的江湖，会发现江湖无非是那些失传绝技，儿女情长。我一直在想，或许金庸的作品之所以可以准确击中人的心，可能很大程度上是由那些荡气回肠的儿女情长决定的。人不可能没有情，情深还是情浅，造化机缘自有命数的。我很承认 《东邪西毒》 的情都不是壮阔的，不是为家国为社会，而是为自己，多少掺着人性的自负和自私。而正是这样的描写手法，才显得 《东邪西毒》 中的人物愈有血有肉。
《东邪西毒》 中的女性角色也各有魅力。不能说个性鲜明，但是很有韵味，塑造上也尤为成功的。不知为何，我总在那些女性中看出一丝妩媚性感，这是不同于西方式审美的性感，是传统式女性与对于生活不屑的脾性与无法逃离现实的无奈情感相融合的产物。格外撩拨。
我不单独偏爱电影中的那个角色。欧阳锋不是完美的英雄。他可以威胁柔弱的女子，他可以不用心疼女人的眼泪。他不会盲目着为不公的事打抱不平，他照样拿钱做事，疏导着不知道是别人还是自己的心。
人生的寂寞荒芜如沙漠，而在这个荒芜沙漠中，遇见多少人，该对他们有多深印象，无人清楚。他们的离开都会使你在记忆里将他们打成模糊，至于到最后究竟给你留下了什么，或许只有你在往后的日子自己去摸索才能知道。欧阳锋最后那一把火烧掉的究竟是什么？至少不会只是那一间只有茅草堆砌的房屋，烧掉的可能还有茅草屋里头藏着的对于过去晦涩不堪的逃避，一把火烧掉自己这么多年来的孤独。
江湖太大，而我们太小，人生太长，而相遇太短。江湖也本就是孤独的。