南京工业大学 - 《南京工业大学报》
繁 花
作者：工程1702程子乔
“独上阁楼，最好是夜里。《阿飞正传》结尾，梁朝伟骑马觅马，英雄暗老，电灯下数钞票，数清一沓，放进西装内袋，再数一沓，拿出一副扑克牌，捻开细看，再摸出一副。接下来梳头，三七分头，对镜子梳齐，全身笔挺，骨子里疏慢，最后，关灯。否极泰来，这半分钟，是上海味道。”
这是一部以沪语完成的描写上海市民生活的长篇小说，讲述了三个来自不同家庭背景的上海人的情感交往史。作者就像“说书”一样平静讲述阿宝、沪生、小毛三个童年好友的上海往事，以十岁的阿宝开始，由一件事带出另一件事，以各自语气、行为、穿戴，划分各自环境，过各自生活。
《繁花》给我的最深的一个印象就是让人不得已地静下心来。这本书太安静了。特别是在这个大家都习惯把荣格、弗洛伊德挂在嘴边的时代，突然出现这样一本安静的书，简直让人怀疑我们是不是在人物刻画边缘化的路上走得太远了。
《繁花》写人物情态时寥寥数笔，“不响”“很高兴”“落下两滴泪来”，点到即止，小说里的人物仿佛拒绝被读者融入到脉络血液里，而只愿展现出一种平凡世相，让我们觉得找回了熟悉的感动，或许这才是一脉相承的中国式小说，市井人情，一个接一个的流水席。静安寺菜市场，每个人心里的小算盘，这才是大多上海居民所称之为的上海吧。它不学张爱玲写传奇，甚至缺少一个传统小说固有的主角，我们的视角就像电影《海上花》的镜头，在每个人脸上切换。它为上海叙事继承又开启了一种写作可能，让世情小说重新进入人们视野。王安忆说，或许我们写的都不是上海，《繁花》才是。
作者使用了沪语写作，全书若非人物、场景变化几乎绝不分段写作，段落中的标点几乎只用逗号和句号，重点和琐屑情节糅杂不分。这样的表现形式却意外地营造出绵长而平静的氛围，看似毫无用心、漫不经心，却是娓娓道来、绵里藏针。谈到这样的小说风格时，金宇澄说：“《繁花》雄心勃勃、兴味盎然，又是笃悠悠、漫不经心。我觉得不说教，不端文艺腔、译文腔，是另一种姿态。”
除了独特的叙事方式之外，对于个人内心的复杂情感，《繁花》似乎也只从简处理，只做外在行为或者语言上的描述，鲜有内心的独白描写，绵绵细语只留给读者自行咀嚼。故事中穿插着回忆、传说、琐碎、日常、平静，把作者印象中上海的风情、人物一一铺陈般托出。故事中又夹故事，恰如元稹的诗，“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”
金宇澄也承认：故事是简单几句的处理，比较难忘，最后吵起来，这是世相的边角料。其实我们都参与过这种毫无意义的事，是无意义中的一种意义。真正的人生，就是这样，突发的、自然的状态，结尾就该这样。为什么回避？人至最后便归根本，从古到今，不可能另有答案。人死前我没见过哈哈大笑的，有尊严地离开还算是幸运，因为重要的结尾到了。一朵花盛开就有枯萎，即便它变成干花，和真花也是不一样的。所以在这个问题上，没法突破。人生死亡，必然是悲的。