文章内容

草书是书法中最具抒情达意性的一种书体，千百年以来，许多人在这一领域为之痴迷。在书法史的长河中，名家辈出，群星荟萃，成为一大奇观。
赵壹在《非草书》里描绘：“夫杜、崔、张子，皆有超俗绝世之才，博学馀暇，游手于斯，后世慕焉。专用为务，钻坚仰高，忘其疲劳，夕惕不息，仄不暇食。”可见当时学习草书风气之盛。
当代书坛，钟情草书者日渐增多，甚至形成种新的“草书热潮”。
大凡从事草书创作者，多为性情豪放、为人豁达之士，行事不拘小节，待人热情坦诚，当为可与深交者也！
梁铁民给人的第一印象是有思想、有个性，对艺术与人生有着独立的思考。他特别喜爱草书，追求大气磅礴艺术境界。曾经一度对王铎草书情有独钟，并沉醉其间而临池不辍。
《王铎草书诗卷跋》云：“元章狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”这说明，王铎草书突出在“势”，然王铎之草书，若学之不当，则易陷入形式。而鲜能得王铎纵中有敛、草中有楷、错落有致、出古入今的四大特点。
梁铁民对王铎书法追摹，至少使他对草书如何“得势”有了深刻的理解。他的草书，用笔雄大气，行气恣肆，变化自然，具有很强的感染力。
梁铁民通过课题班学习，很快感到自身不足，为了使自己的草书艺术表现手法更为丰富凝练，他及时调整学书方略。在多年学习王铎书法基础上，上溯晋唐汉魏，对张芝、二王、张旭怀素之经典法帖进行深入系统的学习和研究，同时也注重楷书、篆隶书的学习，意在多方吸纳，融会贯通。
因为经常游学京华，多得沈鹏、胡抗美等名师指点，又兼与诸多书法同道切磋交流，加上自己勤勉刻苦，他的书法创作发生重大变化，用笔细腻、灵活多变、行气畅达、布白空灵，一改往昔。
梁铁民对二王书法心摹手追，一是对学书方向有效调整，二是对书法更深层次理解。他在处理作品的节奏和章法上，一改过去写王铎那种连绵缠绕、一味霸悍的姿态；加进更为纯熟笔法，行气上有了极大变化，欹正相参，气势贯通，跌宕起伏，笔断意连。但对王铎书法用笔的厚重和墨色变化特点做适当保留，同时也加进了张旭怀素狂草的某些因素，信息含量更为丰富，作品更加耐人寻味。
梁铁民书法给我的最大感受就是，其草书作品有一种淋漓的墨气扑面而来，通篇洋溢着一种豪放之气，一种豁达之情，没有丝毫的小家子气。
其楷书则法趣兼得，气韵古雅。这与梁铁民的个人性格和为人处事的风格是一脉相承的。
他在课题班里属活跃分子，和同道师友之间建立深厚友谊，谦虚低调，勤奋好学，乐于助人，有着极好的口碑。
我虽尚未与之谋面，但在与课题班的其他成员交谈中，时不时就有人提起他的诸多好来。
从与他的短信往来当中，言语之中所体现出来的谦虚与低调，坦率与热忱，是令人感动的。他给我寄来的几张大幅作品，也一如他的谈吐，给人以恒久的印象。
作为南方人，其竟能豁达豪放若此，无疑难能可贵！
书法贵在技道并进，贵在最终能从古人的窠臼中勇敢而智慧地走出。
梁铁民对古人经典书法技法的深度锤炼，恰恰是对这一命题的极好注解。
他在明清、晋唐与汉魏之间上下求索，以古人精微多变的笔法和结体节度其手，以古人高古浑穆的精神气象为审美追求，以自身豪放豁达的人生态度为情感依托，并注重文史哲等相关学问的修炼。以此主攻草书，旁通诸体，为进一步建立自己的艺术表现打下良好基础。
书法到一定境界，就绝不只是一个表面化的单纯的书写行为，而是一个人综合修养的真实反映。当一个人能够把学识、品格和人生感悟自然融入书法作品当中时，他的书法才会真正值得推崇。我想，梁铁民已经具备如此功夫，今后必然更佳。