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　　很多人都知道元稹的 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”却不知道后半句是什么，而我独独钟爱后半句“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”。我觉得和这句诗一样妙的则是张爱玲的《半生缘》，我一直找不到一句话来形容这本书，而活在几百年前的元稹给出了最完美的答案。
　　《半生缘》我读过很多遍，小时候读只会感慨于曼桢和世钧的缘分太浅，就只有半生而已，那时的我不过是以一种孩子般的不成熟的态度来看待别人的爱情，而留下的浅薄感慨罢了。如今，又再度翻读，这次的我更注重看了看悲剧来临前曼桢和世钧之间的点点滴滴，他们的爱情太理想、太美好，大概这也是张爱玲心中爱情的样子吧。
　　在书的开头，曼桢就问了世钧一个大概所有恋爱中的女孩都会问的问题，她问：“你是什么时候开始喜欢我的”。而世钧的回答大概也是所有恋爱中的男生都会的回答：“第一次看见你的时候啊。”我的赘述太过苍白，但张爱玲对此的描写却如红酒般的醇厚。世钧记不得是何时见到她的，但心知这绝不是谎话，大概这就是爱情最纯真的模样，无关风月，看到时就知道是这个对的人了。
　　现在的好多小说写得让我觉得俗气，无论浪漫文字怎样雕琢，华美辞藻怎样堆砌，我却始终觉得一股从骨子里渗出来的俗气，动辄就是大段大段的情话，或者扑面而来让人窒息的告白，甚至露骨的描写，可我就是无法从字里行间感受到爱。爱并不是作者一个人声嘶力竭的高呼：“我爱你，你爱我”，而是要让读者透过细节透过文字感受到爱的情愫，哪怕淡淡的、委婉的，都是好的。张爱玲对这样感觉的把握始终是我最喜欢的，全文没有露骨的描写，甚至没有几句“我爱你”，但没人会质疑曼桢和世钧之间的爱，我们都可以看出他们之间浓烈的爱情的火花。仅仅一个傻傻地找手套的细节，就看出这个男人到底有多喜欢这个女人。还有在世钧离开上海许久后，回来以后对曼桢表白的话，没有一字道爱，却极尽风流。“曼桢，我有话对你说。”“我有好些话对你说。”这样的告白还用说什么呢？就像夏目漱石说过的那样，一句“今晚月色真好”便足以。爱不是需要挂在嘴上的，也不是需要作者声嘶力竭地呼叫的，就这样淡淡的一句话，却让人觉得荡气回肠。
　　我最喜欢张爱玲，不仅仅是因为她对感情的把握与描写，还有就是她对人物的服饰，人物的神韵描写。曼桢的姐姐曼璐的女仆在水池边洗脚，就一句：“她金鸡独立地站着，提起一只脚来哗啦哗啦放着水冲着。脚趾全是鲜红的，涂着蔻丹———就是这一点引人注目。”我的脑海里立刻浮现出这样一个年轻又轻佻的小女仆的形象，同时也暗示了曼桢的姐姐曼璐的舞女身份，为后来的悲剧埋下伏笔，仿佛那鲜红色的蔻丹。无论什么时候看这本书，我都不喜欢曼桢的姐姐曼璐，准确地说特别讨厌她。贫穷与困苦不是一个人堕落的理由，富贵与自私却加速了一个人的变质与毁灭。一个人不管是身处顺境还是困境，都要“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，如若真的没办法洁身自好，那么也不能把自己的悲惨与伤痛变成伤害别人的匕首。
　　《半生缘》《半生缘》，半缘修道半缘君。这样浓烈的爱，使得半生就被挥霍完了，而剩下的半生就在回忆中度过；缘分尽了，只能看你半生，而剩下的半生因为你我懒得再看其他人。