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《惊雷》叫阵《空城》 空心音乐暴露了什么
作者：马东萍
2020-05-20
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知名音乐人杨坤在直播平台上初闻其观众所推荐的网络红曲《惊雷》，随即发怒，指责《惊雷》“要歌没歌，要旋律没旋律，要节奏没节奏，要律动没律动。”直言此作品“难听、恶心、低俗”。
《惊雷》作者MC六道公开回击杨坤“，音乐没有高低之分，给人快乐的音乐就是好音乐。惊雷现在很火，比你的任何一首歌都火。”一时间引得网络热议，事件热度久居高位不下。
《惊雷》作为一个低表现、低门槛的喊麦作品，其本身没有任何乐音、旋律，其念白亦不具有文学性。伴奏抄自DJ版《姑娘跟我走》，用毫无营养的内容堆砌出了一个甘于堕落的社会人士自我高潮式的迷乱幻想。作为一种无法从概念上解释为音乐的人类语言行为，拥有诸多知名作品傍身的华语乐坛老大哥杨坤对它的批评，像是一次碾压式的降维打击。但对于高维一方来说，这种对决的存在，本身就已经是一种悲哀。早在2018年2月，广电有关部门就曾对喊麦行业进行整治，并封禁了一千余位喊麦主播。累计拥有2200万粉丝的MC天佑便在其中。MC天佑初中学历，不通乐理，以简单粗暴的词句发泄当代颓废青年的怨气，受到追捧。成名作《女人们你们听好了》歧视和污名化女性，与臭名昭著的印度新德里热曲《GandiBaat》不谋而合。而他的《梦境溜冰》赞颂冰毒，教唆少年观众接触毒品。从这些喊麦作品的共性，可以总结出它们的受欢迎点：一是能够发泄出平时无法诉诸于口的对真实生活的愤懑；二是只用最浅显的白话。而第三点，则是对于喊麦主播“一夜成名”的偶像式追捧。音乐制作人李宗盛曾经说“：各位的审美决定我们这个时代音乐的面貌。”那么低俗喊麦叫嚣华语音乐的现象，是否就是部分现代人的审美正逐渐趋向于畸形的表现之一。而对美的认知已然变态的人们，是否会对道德、梦想、荣誉、知识等一切美好产生质疑，就这样，毫不反抗地，变成了英国诗人艾略特所预言的“空心人”。
杨坤在再次谈及《惊雷》时说道：“代表如今这个时代的也许是意大利阳台上的鸣奏，也许是北大学生用鲁迅的文章做出的rap，甚至也可以是日本偶像女团冲破偶像边界的《沉默的大多数》，但绝不应该是《惊雷》。”（本报文艺评论员）