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夏目漱石的《我是猫》，问世已经110年了。日本明治39年（1906），《我是猫》的一个章节就已编入《再订 女子国语读本》之中。时至今日，他仍然是日本国语教育中的必读书目。《我是猫》在日本文学史上享有极高的地位，被翻译成多种文字，是一部名副其实的世界名著。
　　不久前出版的中文译本《我是猫》彩色绘图本，由作家出版社出版发行，作为译者，我在此谈谈翻译过程中的一点体会。
　　我从事日本语言文学的学习及研究已有三十多年，个人最喜爱的作家是夏目漱石，最喜爱的作品便是《我是猫》。我最初接触这本书是在1987年，于呼和浩特新华书店花2元钱购得原著，书分上下两册。当时如获至宝，用一周时间读完全文。尽管该小说早在二十世纪二三十年代就已介绍到中国，鲁迅曾赞道：“《我是猫》诸篇，轻快洒脱，富于机智，是明治文坛上的新江湖艺术的主流，当世无与匹敌者。”然而，长久以来，市面上还很难见到中文译本，于雷翻译的《我是猫》1993年出版后，开始有越来越多的读者喜欢上这部作品。近年，《我是猫》的翻译与再版呈现新热潮，据我所知，至今起码有16个中译本。加上我们今天的译本，就是17种了。以彩色绘图形式出版《我是猫》，在国内尚属首次。
　　且不说夏目漱石是日本近代文学的代表人物，日本称之为“国民作家”，他在日本的地位不亚于中国之鲁迅。在中国有这么多版本，说明这部世界名著影响巨大，深受读者们的喜爱，同时也能看出我国翻译界和出版界的繁荣景象，好的作品，必定经久不衰。
　　每当我读到中译本的时候，总要查找原文进行对比，品味每个句子的日汉双重语境。前人的精美译文，着实令我敬佩。小说的开篇之语，便是一段名句，原文：“吾輩は猫である。名まえはまだない。”对此，不同译者，表达各有千秋，列举几个版本如下：
　　1.尤炳圻、胡雪的译文：我是猫，名字还没有。
　　2.于雷的译文：咱家是猫，名字嘛……还没有。
　　3.刘振瀛的译文：我是只猫儿。要说名字嘛，至今还没有。
　　4.李永炽的译文：我是猫，还没有名字。
　　再加上，前些年我教一门课，名为《日本近代文学作品选读》，教材的第一篇就是《我是猫》，每年都要精读两三遍。久而久之，我便有了些想法，也产生一种重新翻译的冲动。那么，我的第一句话翻译为：“我是猫，至今还没有名字。”
　　就这样，我把这篇小说进行了精简重译，在翻译过程中，对文中冗长繁絮的部分进行了取舍。小说全篇十一章，原文无标题，为便于读者掌握全貌，我添加了小标题。
　　后来，林少华先生得知此事，跟我要译文，我发给了他。不久，林先生回信表示非常满意，并建议出版。为此，他还特意写了推荐语。他推荐道：《我是猫》是日本著名作家夏目漱石极具声望的长篇小说。我是猫，咱是猫，吾辈是猫，猫眼看人，猫眼看社会，猫眼看世界。故事跌宕起伏，行文妙趣横生，寓意机警深刻。虽为缩减译本，但无伤作品主体，值得一读。
　　插图部分是由画家戈鲁完成的，戈鲁是职业画家，我在与戈鲁交流过程中，得知她特别喜欢《我是猫》这部作品，如果能一起合作出个绘图版《我是猫》，那一定很有意义。于是，我们开始合作，她便开始画猫了。戈鲁用了半年时间，绘制出六十多幅作品。期间，我们常以微信沟通，探讨猫与画的关系。我在绘画方面是个外行，提不出什么好的建议，我翻译时，更多地考虑的是如何忠实原文，体现作品的文学性、艺术性，以及如何选用精美和简练的语言表达文本思想。但戈鲁画得非常执着，她认为作为插画，既依附于文字，又独立于文字，两者的关系相辅相成、互相衬托。最终她从精神契合的角度，完成了《我是猫》绘本的本土化创作过程。欣赏戈鲁的画，能够嗅出一种浓浓的艺术气息，我有时也会被带入图中的另一种意境之中。
　　因水平有限，《我是猫》的译作还有不足之处。谈不上大餐，但能给读者奉献一勺之羹，便是吾之最大荣幸。